拉斐尔前派：反叛与唯美，梦幻与真实(8)

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约瑟夫·马洛德·威廉·透纳 《风景画，打铃鼓的女子》（Paysage，avec femme au tambourin），约1845年 布面油画，88.5厘米×118厘米
在拉斐尔前派的叙事绘画作品中，风景作为装饰背景的一部分，其风格变化多样，这也成为他们表达自然的特殊手法。很快，他们中的一些人便开始把风景作为单独的类型画，同时也打破了当时的艺术规范。
走向新时代的现实主义——

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威廉·霍尔曼·亨特 《替罪羊》，1854—1855年 布面油画，87厘米×140厘米 利物浦国家博物馆，利斐夫人美术馆
亨特在作品《替罪羊》中，将天空处理为黄色和紫色，这充分体现了他对光影的研究，达到了创作的极致。这幅《替罪羊》仍然是拉斐尔前派最重要的作品之一，体现了他们是如何用现实主义手法表现《圣经》风景画的。
高峰时期的装饰艺术——

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爱德华·伯恩-琼斯 《耶西树》，1862年 玻璃彩窗，234厘米×92厘米；
弗洛伦斯·卡姆 《但丁和比阿特丽斯》，约1911年 玻璃彩窗，149厘米×62厘米
彩窗上是拉斐尔前派初期热衷的色彩，透过光线呈现出一块块鲜艳的图案。我们还能在彩窗上看到伯恩-琼斯笔下惯有的姿态慵懒的人物形象、自然主义的元素以及大家在研究兄弟会作品时无数次提到的透视问题。