女医生暴走于乡间：台剧又有“新高”(3)

从《噬罪者》里的冤狱更生人，到《亲爱的杀手》的社会底层的性贫困问题，“暴走女外科”的导演赖孟杰的创作一向有着“站在鸡蛋的一边”、关注弱势群体的口碑。因为外形不具备偶像剧时代女主的甜美风，蔡淑臻出道很早而始终难以成名，还是近年通过《鉴识英雄》和《噬罪者》确立了“台湾第一蛇蝎美人”路线，在年过四旬后先是演上了主角，又问鼎金钟奖。这次她作为发起人，与赖孟杰共同参与剧本开发，从发起到最后播出历时五年，成果诚不人欺。
台剧 现实
许多台剧拥趸都觉得，2010年代后段悄然崛起、在2020年代迎来井喷的“新台剧复兴”，是网络流媒体和国际市场的功劳。诚然，Netflix和HBO国际双雄逐鹿宝岛，逼出了《谁是被害者》《天桥上的魔术师》《华灯初上》《良辰吉时》等爆款，爱奇艺的“出海战略”，也有《逆局》这样的力作。国际资本的游戏法则，首先要满足外来客对当地风情的全部想象。细数这些佳作，好像离当代普通台湾人的日常生活都有不小距离，或是加上了一层滤镜。
即便网络流媒体时代已是大势所趋，岛内传统的电视媒体也不是被拍在沙滩上的前浪。如果说2015年是“新台剧复兴”的元年，从那一年跳出旧有偶像剧窠臼的《麻醉风暴》，到今年的“暴走女外科”，从新闻界和律政界相爱相杀的《我们与恶的距离》，到描写消防员的《火神的眼泪》，以及年代大戏《一把青》和《茶金》，这些台剧爆款都是“电视出品”。
如何把台湾百姓最关心的话题搬上荧屏？《麻醉风暴》里说，“只不过是从小牧场变成大牧场，里面的羊群还是羊群。变态的体制是需要被冲撞的，有冲撞才会有火花，有了火花才能引导往正确的方向去走”。“暴走女外科”里说，“你把医生都告倒了，谁给你看病”“病人病了，医生治；医院病了，谁来治？”七年过去，改变的只是说台词的方式。
“暴走女外科”在结局安排了真的暴走族，但这群分分钟要砍欠债人的“金融人士”，不仅对救死扶伤的医生尊重有加，还带头献血，挺身保护要被霸凌的女护士；骂了句“你这女人不懂事”，还是因为应该先帮更需要帮助的人。在两性之间亟待重建信任的当下，这样重口味的“不健康”，比起种种试图在高级华丽伪装下投喂的迷魂毒奶，不知要珍贵多少。
七年前，就是那样一部振聋发聩的《麻醉风暴》，戳破了台湾医疗的重重积弊，台剧告别了甜美、空洞、无营养的传统偶像剧时代。七年后，又轮回到由医疗剧来发声，谁又敢说具备了那么多变革基因、温柔悲悯而坚决有力的“暴走女外科”，不会开启台剧的又一个时代？