新一代美国独立电影特别嗨，我们先推荐两部(5)

主演: 吉约姆·卡内 / 朱丽叶·比诺什 / 樊尚·马凯涅 / 克丽丝塔·特瑞特 / 诺拉·哈扎维
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2018-08-31(威尼斯电影节) / 2019-01-16(法国)
片长: 108分钟 / 100分钟(威尼斯电影节)
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北美媒体Metacritics:--/100
法国媒体Allócine: 3.0/5
IMDb:6.7/10
豆瓣:7.6110
深焦评分74/100
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
90/100
关于如何说话的电影，阿萨亚斯不断过饱和向其中填充内容，影片质地却仍始终区别于写作。读者的注意力中心决定了文字难以在输出信息的同时远离信息，电影却能轻易实现这种附着于内容表面的人物关系构筑。
圆首的秘书，首届深焦影评大赛冠军，小津电影爱好者
80/100
不是很悦目，但是非常赏心，因为实在是太逗了：里面不仅有朱丽叶·比诺什的搞笑对应，还有写“自传体”虚构小说的秃头作家，所有线索都指向我们所处的这个现实世界，只是略有错位而已。它也许就是另一个平行世界，让人想起《高堡奇人》，也许那里并不比我们这里生活的更好，但仍旧充满关于艺术和情感的双重希望。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
法国电影从来没有比美国电影高大，这是阿萨亚斯分身成谁？伍迪·艾伦与霍华德·霍克斯？还是那些“烂仔而下贱”的贾德·阿帕图们？对话内容是过往作品中拍摄出的部分，不稳定“交替”关系所导致的怀疑与担忧，适用于生产关系，亦存在于两性议题里，影像反主为客变作封面，台词是语句，黑屏是章节，观影成为比片中的网络出版更为超前的“阅读”，并终将进化为人际审视。
肥内，著有《形意》，编有《作品101》。
50 / 100
一部聊备一格的片，没什么特别的，工整的设计与安排都是意料中事，藉由人物之口想表达的事情（有一部分集中在讨论书籍的消亡与电子书之必然）也了无新意。不过我在意的一点是，几场对话戏都出现明显的不连戏NG，明显到我就不相信剪接跟导演都没发现！因为实在太明显了。要嘛是他们赌观众看不出来（这个前提很可能是素材都NG了，又没有办法补拍），要嘛就是故意如此。倘若是后者，很可能藉此回应片中其中一位主角的情况——他专门将自己与身活周遭的事写到小说里头，而熟人往往能一眼看出书中的人都指涉了现实中的哪些人，可他自以为别人看不出来，或以“创作”名义来对付反对者（以这点来说，不禁让人联想到《比海还深》里头的良多，就连消极性都相似）。因为Muyan给它贴上“50% Sacha Guitry 30% Max Ophuls 20% Woody Allen”标签，于是我立马下单买了去年金马影展的场次，不过，我连1%的欧弗斯都没看到，大概看到了80%的艾伦跟20%的季特里，像这位专门把身边人写进书里的作家雷欧纳，大概也算是一个能说善辩的无赖，尤其，他根本不顾别人的感受，硬要将现实中的人写进小说里头，比如前一本小说才引起前妻的抗议，新一本小说将维持了六年的婚外情人写进来不说，这位情妇正是阿兰的老婆；