这所大学培养了许多天才编剧？这回是系主任的本科习作(2)

对于在外求学、打拼的当代青年而言，城市的流动性带来文化与物质的“相对宽裕”，返回家乡又直指观念、价值与生活方式的背道而驰。背井离乡是“异乡人”，回到故乡很可能沦为“老家外地人”。《故乡》看点在于其所体现的现实主义、人道主义诗意。高子文觉得自己写的是一个喜剧，“剧中所有人面对的困难，从更高的角度看，都是微不足道的。甚至他们的痛苦也是微不足道的。我不想塑造英雄，也不想描绘恶棍；只想如实地写几个我从生活中感知到的角色，他们的爱和恨，以及他们的尴尬。这些尴尬常常会落到我们自己的头上。我最期待的是，大家能在剧场收获快乐和信心，能有短暂的片刻，瞥见自己的精神在庸常的生活之上飞行。”
在吕效平看来，创作犹如编码，“剧作家把他想表达的主题抽象出来，用他的密码系统编到作品中去，看起来是一个故事。其实，故事背后的人、时代，人的内在精神世界，可能是更值得观众去探索的东西。”
周可发现，“过去很多观众喜欢艺术、喜欢文学，但是后来观众变了，好像变得更加喜欢追星了。”
演出《故乡》的南京大学艺术硕士剧团刚刚向南京大学戏剧学专业捐献300万元利润。吕效平自豪地说，“如果不是受疫情影响，捐款数额能达到600万元。”他认为观众追星不是坏事，“梅兰芳是追星追出来的，难道梅兰芳不是一种伟大的艺术吗？还有莎士比亚，也是伦敦观众‘追’出来的。有强悍生命力的票房，才会产生发达的现代戏剧。中国戏剧要想有前程，要有票房。”
young剧场开幕演出季“开箱！young世代”单元旨在打造全球高校表演艺术展演平台与实践基地，体现“创作、思考、行动、探索”的高校戏剧新美学。本次聚焦“他乡与故乡”话题，将先后带来两部高校制作戏剧《故乡》《邬达克》。
栏目主编：施晨露
文字编辑：施晨露
本文作者：诸葛漪