丰年踏歌：新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴(4)

他们的举止动作和年龄格格不入，所以显得有些滑稽可笑。画家觉得这四个成年人不足以表达纵情欢快的气氛，所以在左下角的山路上还安排了两个转身回望的幼童，他们惊讶地看着得意忘形的长辈。

这两组人物互相衬托，相互呼应，把踏歌的欢愉气氛推到了高潮。马远以他标志性的构图风格而被称为“马一角”，这幅《踏歌图》也体现了这种简洁洗练的构图风格。
画家并没有像前人一样，采用全景式的构图表现踏歌盛况的全貌，而是通过描绘边角这六个具有代表性的村民，把村中的欢快气氛浓缩在他们身上，达到“以小见大”的表现效果。
同时，画家在左下角设置一块厚重的巨石，使画幅上方的幽远雅致和谐过渡到下方的质朴乐趣，完全不搭界的雅俗两个意象，能够协调地统一在一幅画面中，巨石功不可没。
熟悉马远的朋友都知道，他的笔法在继承前人的基础上有所创新，形成自己的风格。
在这幅《踏歌图》中，马远运用毛笔的侧锋平扫，用来表现陡峭的山势和坚硬石头的质感，山石就像巨斧劈出来的一样，这种用笔的方法被人叫作“斧劈皴”。

他笔下树的枝条向下斜拖，这完全是他个人创造的，所以他还有个称号叫做“拖枝马远”。