有佳句无佳章的《盛装》，揭了职场剧创作多少误区(2)

可行业地表破冰后，《盛装》不再往纵深开掘。编剧笔锋一转，写起了职场暗恋、菜鸟进阶、酒桌文化、女性互助、幕后大佬的商战博弈、杂志社内不同层级人物的爱情等。支线故事的笔力各有深浅，固然有值得称道的部分，但更多是些放之四海皆准的“万金油”式桥段。给剧中人等换个行业，他们的纠缠依然成立。缺少时尚杂志行业独属的专业和伦理，捏不住真正的“七寸”，终究让初始的两重叩问成了虚晃一枪。
前两年，《怪你过分美丽》几乎写透娱乐圈的光怪陆离：一切以数据、流量、资本为标杆，创作被摆到不那么重要的位置——桩桩件件都指向圈内亟待整治的乱象，它的“刀刃向内”让人直呼“敢”。《盛装》所处的时尚界，这些年来也因东西方审美差异、流量明星占领封面、时尚大典宛如名利场番位大戏等争议不断，可剧本隔靴搔痒、入不了肌理。编剧的职场履历在此时看来，反倒像是某种“不敢”和束缚。
职场拼争简化成围绕权力的宫斗，是对职场剧的伤害
《盛装》里，陈开怡是“内容为王”的代言人。对于出版人项庭峰促成肖红雪“空降”，不甘心的她决意宣战。几乎每一集，陈开怡都会用不同的修辞来强调主张：转型要优雅，传媒人的理想主义与杂志社经营的商业模式需要平衡共处，但内容金线神圣不可侵犯。
为了理想主义宣战，动机美丽。可戏呢？剧中没有细节能支撑人物的空喊，我们既见不到一桩案例阐明资本的介入突破内容底线，戏份可怜的两次选题会上也全然没出现资本抢占话语权的矛盾。相反，作为初始阵营的另一方，空降来的肖红雪对专题部一众编辑的过往文章如数家珍，恰恰说明了新主编对内容的不忽视。既然理念不对立，主角剑拔弩张地宣战，与其说为内容而战，不如看成是为权力之争找了个清新体面的理由，哪怕手段相对磊落。
事实上，戏剧列车入场，权谋的呼啸远盛其余。许多观众显然也把《盛装》当成权谋剧来看，“你在《盛装》能活几集”“职场版《甄嬛传》”等讨论在网上声量不小。虽说故事结尾邪不胜正，但拼争的沿途，理想主义之旗在《盛装》里高高扬起，轻飘飘飞远。
职场剧究竟拍什么，前提得厘清职场关系的内核是什么。纵观海外成熟的职场剧工业生产经验，美式职场剧偏爱展示能力王者，推崇个人英雄主义；日式职场人生的气质且丧且燃，不变的是对工匠精神的恪守；韩剧的职场经常带着强烈的社会问题倾向。可见，职场关系是社会关系的一个缩影，一定程度上也折射着人情土壤。