范小天：出征陷在泥沼里也比躺平好(3)

“印象·南方作家电影”将文学、哲学和色彩等融为一体 思考人类应该何去何从
虽然是电影圈“新人”，但范小天却制订了十五年计划，希望为中国电影尝试“印象·南方作家电影”。
范小天喜欢印象派画家，他希望能学习印象派绘画尤其是后印象派绘画，将“印象·南方作家电影”的文学、哲学和色彩等融为一体，更好地体现文化的困境、哲学的困境和人类的困境：“‘印象派’的叙事探索有很多，比如人和人是不是在思维方式、思维能力上有着天生的差别？差异是天生的，还是后天形成的？人生最痛苦的是误会和错位，纷沓的舞步，没有人能踩在同一个点上，‘印象·南方作家电影’应该去呈现和思考：人与人如何相处与共存？”
至于南方电影，范小天认为相比于地域，更重要的是南方的文化、思维方式等，不需要绝对区分到底什么是南方，南方作家电影应该是宽泛的开放的概念。上海的吴贻弓导演拍老北京题材的《城南旧事》，拍出了南方的韵味；陕西的张艺谋导演把苏州作家苏童写的《妻妾成群》拍成《大红灯笼高高挂》，拍出了北方的感觉。
范小天认为，作家电影追求的是希望能用悲悯的独特的目光看待包括自己在内的芸芸众生，“多思考人物是从哪块文化土壤里生长起来的，他怎么想怎么做，他和其他人和物构成什么样的关系，发生什么样的矛盾和冲突；他如何面对人生无穷无尽的误会和错位；他在挫折和困境中何去何从等。”
在范小天看来，不管是小说改编还是原创的剧本，电影作者都应该在电影中表达独特的看法并赋予电影强烈的个人风格，平庸的、没有创造力的电影，不能称为作家电影。
捣乱、失败，再捣乱、再失败，直至——万一成功了呢
为何从作家、文学杂志的副主编，决定进入影视圈？范小天回忆说，上世纪90年代初，王朔、叶大鹰、陈晓明一起做北京时事文化事务咨询公司，想拍小说改编的电视剧，一位作家拍一部，每部10集，“陈晓明到南京来找我，随后我就做了他们江苏分公司的总经理。后来，郑晓龙导演也聘请过我出任常春藤南方公司总经理，至今感谢他们。”
在拍摄、制作了《春光灿烂猪八戒》《武林外史》《萍踪侠影》《吕布与貂蝉》《红粉》《叶问》《离婚指南》等多部热播电视剧后，范小天现在开始进军电影圈，他说自己一直对电影就有浓厚的兴趣，大学时期就去看“内部”电影。他回忆说，有一次，刘恒弄到了“内部”电影票，带他去中国电影资料馆看《卡萨布兰卡》，两人出了电影院坐在小西天的马路牙子上聊天，“刘恒和我讨论《卡萨布兰卡》的好和不足，当时我并没有完全理解，我前几年又重新看了这部电影，蛮佩服刘恒的，当年就这么厉害。”