印度电影《一代巨星桑杰君》：一个人，许多次生命

欧洲电影沿袭了古希腊文明的辩论和哲思传统，很多电影导向思辨、台词丰厚、信息量沉重。但印度宝莱坞的电影不然，以古印度宗教载歌载舞的说唱方式延续。
好莱坞电影在印度并非票房重仓，根本原因就是印度有深厚的文化底蕴——他们有足够的民族自信，他们任何电影都有着基于自身古老文化的暗喻，很多宗教神话的故事蕴藏其中。和许多欧美电影热衷讲暗黑人性斗争不同，印度电影哪怕讲复仇都没有那么复杂的角力，他们尊崇古老的神话讲述方式，简明清晰，正能量充足。
印度因为是多宗教信仰且能共处自洽的国家，对宗教暗喻的认识就成了能否真正理解印度电影故事的关键所在。
在去年大热门的电影《厕所英雄》里，就有深刻的神话寓意。黑色之神、黑天，也是马图拉之神，黑天杀死了恶魔，娶了被恶魔控制的数万女性，消除旧有的捆绑，令她们重获新生。因为有核心神话的加持，该电影才在印度广为流传，席卷全国。不理解这点，几乎只是看了个热闹。

今年上海国际电影节展映的《一代巨星桑杰君》，也是如此。根据真人真事改编，是宝莱坞最具号召力，拍摄过《三傻大闹宝莱坞》《我的个神啊》的著名导演拉吉库马尔·希拉尼的新作。该电影的宗教暗线就是印度教及印度神话中的智慧之神象头神犍尼萨，他是印度湿婆神和雪山神女帕尔瓦蒂的精神之子。象头神信众广泛，也是破除障碍之神，代表着智慧，象征着吉祥和成功，在战争中代表勇敢坚定。印度民族主义运动激进派领袖蒂拉克曾利用象头神之祭祀掀起反对英国殖民主义运动。
了解了这一点，就能明白电影中为什么反复出现这个象头神，男主后来请求误会的好友谅解，也是拿着这个象头神，走到哪里都敬之。这是故事贯穿始终的精神核心。故事并不复杂，讲一个男人的成长。
扮演男主的是宝莱坞演艺名家的后代，他扮演的主人公真人Sanju更是宝莱坞久负盛名的星二代——父亲是印度著名导演苏尼尔·达特。母亲是印度国宝级女演员纳尔吉司·杜特，代表作是广为流传的《流浪者》。有这样家世，通常孩子会因为期待过高，且压力大走偏路，特别是身边容易围绕一些坏孩子时。