本社放映第二季|尝试集：文化发掘中的乡土影像

左靖工作室 本地Local

尝试集：文化发掘中的乡土影像
左靖
2015年5-6月间，受堂安生态博物馆的委托，我们进驻贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县肇兴镇堂安村，开始了为展陈服务的乡土文化发掘工作。工作中的一类被我称之为“素描”的乡土影像创作就诞生在彼时。名为“素描”，有两层意义的考量，一是团队成员来自不同领域，但无一受过人类学的专业训练，称之为“素描”，是有意区别于“深描式”的影像民族志；二是，为展陈服务的乡土文化发掘，目的性很强，虽不能说是一个轻描淡写的工作，但于我对乡土文化发掘工作的理解，尚有不小的距离。我心里默念的是，如果这项工作有一个可持续的未来，“素描”作为一种“雏型”，可以为之后的“深描”打下一个基础。
《堂安素描》是这个系列的第一部。2015年7月底，当时还是南京艺术学院学生的张红来到堂安。之前我看过她的几部短片，还有文字，其间透露出的审美和敏感，让我觉得她能够胜任。张红很年轻，过完2015年暑假，她才大四。她的老师沈晓平，是一位我尊重的南京电影评论家。张红先后两次在堂安驻留拍摄，拍摄时间加起来大概一个多月，后期做了三个多月。鉴于市面上流行的各种宣传片仿佛诞生于同一个工业流水线，我对她的唯一要求是不要摆拍，所有的影像必须来自日常。一个多月与堂安村民的相处，并不能使她熟稔本地的文化，她的创作缺乏一种长期的、参与式的定性研究。同时，由于年轻和缺乏经验，倒使她获得了一种自然而敬畏的视角，不存在权威与被表达者之间的霸权关系。加之，在南京（中国的民间影像重镇）所受到的影像熏陶，又让她对画面和结构的把握有着自己近乎苛刻的要求。
这一切都构成了我对“素描体”影像的预设，我知道我们是在“尝试“，我们在等待更好的深耕机会。
与张鑫的相遇，是在2015年12月，我和张献民策划的ISSAS第四季“乡土安在”安徽大学放映会上，他是最踊跃的提问者。张鑫当时在读研一，很年轻也有很多想法。在安大教书的这些年里，最让我欣慰的是，有极个别学生能够理解我的这些漂泊不定的社会工作，并乐于加入进来。有的甚至成为一个领域里的佼佼者，比如杨城。我在寻找这样的学生。庆幸的是，在这几年里，张鑫成为其中最重要的一位。2016年8月，我们在贵州茅贡做“乡镇建设”，还在读研二的张鑫就过来帮忙布展。之后他随我去了云南的景迈山，和张红一起，开始了在景迈山的拍摄。2017年10月，在翁基寨，张鑫完成了自己的处女作《翁基素描》，并参加了“今日翁基”的展览。随着驻留时间的增加，张鑫的拍摄对象有了更为多元的选择，影像内容也不以“素描”为限，而是拓展到村民口述、宗教生活、手工艺、戏曲和童谣等等方面。