当春天来临时，我们和世界再次融为一体(9)

《里昂的野花》先导片
他用尽全力去打破所有的边界，他要把他所爱的一切，放置在那边界之外未经污染的地上。
但这世界上终究有他打破不了的囹圄，下凡的谪仙也有吃瘪的时候。比如摔断了腿之后，他也只能坐在轮椅上捡树叶子、画树叶子，又比如疫情期间的居家隔离——在今年，他在上海隔离了三个月，他用“大眼瞪小眼”这样的描述来形容那段时间里的日子。

小河养伤时画的叶子
有一张作为了他的专辑《傻瓜的情歌》的封面
作品中想要进行讨论的公共议题是《里昂的野花》吸引小河参与共创的主要原因，同时让他感兴趣的，还有马维佳出行单上的画的手稿。在他的眼中，在出行单上画画这一行为，就像是他在养伤的时候画树叶一样，都是值得人为之感动的事情：在那些我们无法改变的糟糕日子里，我们总能做些什么去保卫自己的内心。
就像是蜗牛的壳，保卫着它柔软的身体那样。

《里昂的野花》先导片
在《里昂的野花》里，马维佳打算亲自上阵扮演一只蜗牛，她计划背着蜗牛壳在舞台上缓慢爬行，从右往左。在她的解释里，蜗牛柔软的身体直接指向着“内心的私密性”。蜗牛的壳在近乎封闭的空间里，又创造了一个嵌套的密闭空间，就像是在已经封控的城市中的一间酒店隔离单间，我们的肉身和灵魂，都在那蜗牛壳般狭小的空间里，做着蜗牛壳表面螺纹一般的往复运动。
《里昂的野花》的影像部分，有一段来自马维佳和小河之间的画图游戏：两个人在手机备忘录里，像下围棋一样轮流往上画东西，直到在画到一定程度之后两个人觉得可以停下了，这幅画就算完成。然后他们会用备忘录的自动起名功能，给这幅画起一个名字——备忘录没有AI智能，因此取名的过程和画画的过程一样，都充满着随机性。