《扫黑风暴》里反差萌的流氓背后，是他们不敢拍的“马赛克”(6)

这非常符合普通群众对黑恶势力的想象。
但我在该案件原型孙小果案看到的是另一番生态景象。
孙小果曾经是昆明人民的噩梦，他对当地普通老百姓做过的奸杀淫掠，这里就不再赘述。
但在央视的纪录片中，我们得知孙小果的父母都不算位高权重，他们把孙小果捞出来的办法特别“原始”，就是找关系。
孙小果的继父长袖善舞，深谙官场人情世故，他们靠一层一层找关系、吃饭、送礼，一点一点把孙小果救了下来。

而每个关隘的执法人员，都觉得自己松一下没关系，反正下一个人还会把关。
就这样，养肥了一个人间恶魔。
所以再回到《扫黑风暴》，就会发现，剧中的处理是非常简单粗暴的爽文逻辑。
剧里提到了胡笑伟的徇私枉法，但在原案件中，处处都是胡笑伟，更可怕的是，这些“胡笑伟”可能并不觉得自己做错了。

人情社会的顽疾，也许看起来没有动不动就杀人埋尸那么可怕，但对老百姓生活的危害，却不亚于后者。
很可惜，《扫黑风暴》将大部分力气都花在了别的方法。
04
最后，我想一定还有人要为《扫黑风暴》鸣冤：
这么压抑的题材，增加笑点让观众喘口气何错之有？
拍点观众喜闻乐见的情妇、私生子、权色交易，不香吗？
生活已经那么苦了，剧再那么压抑，有人愿意看吗？
对此，我只想说，不要低估观众的心理承受能力，《沉默的真相》就是最好的证明。
事实一直都在证明，刻意迎合观众，并不见得有多高明（加入张艺兴和江疏影显然是为了迎合市场，结果成了最为人诟病的地方）。
反而是那些敢于将市场需求让位于主题表达的作品，一而再再而三地破圈，赢得广泛赞誉。
再说，真正的幽默来自生活的荒诞之处。
当年孙红雷演《征服》的时候，可能也没想着一定要逗笑观众，他只是遵循着某一类人的逻辑做事。