惊人处女作，险些拿下金棕榈和奥斯卡(11)

吴泽源，写不好小说的影评人
75/100
鲍姆巴赫这次真的成了独立电影界的“德帕尔玛”。过于注重技巧，却缺乏真正的情感冲击。导演与男主角在片尾处一起沉浸在对往事的怀念中，因为是前任为自己唤醒了感官，让自己“活了过来”，但如今或许有新欢让自己更能感到alive了。所以如片名所示，这真的只是个婚姻故事，而非爱情故事。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
最好的一部鲍姆巴赫？（当然我个人持保留意见，其实是个挺卡萨维茨的片儿）最“简单平常”的一部鲍姆巴赫。当不再“炫耀”精英意识独享的困惑和危机，观众对角色境遇的共鸣也就由移情转为自反。
宋远程，京都大学电影学硕士在读，电影爱好者
70/100
好莱坞与百老汇的爱情故事，却没有鲍姆巴赫前面几部那么强的知识分子趣味。卸下所有矫饰的婚姻生活，也是毫无新意的平庸琐碎。
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
70/100
诺亚·鲍姆巴赫似乎失去了他一贯的幽默，变得苦大仇深。相较于前作《鱿鱼和鲸》，导演视角更加聚焦于离婚事件中的两位当事人，让我们看到两位主演以极为精湛的演技描绘令人厌恶的现实（这包括离婚制度和与之呼应的感情的爆裂式抒发)。影片虽保留着女性自我追求对于婚姻的“破坏”这一重要元素，但丝毫未能表现出这两人之外的其他人的存在感。影片用极为激烈浓郁的情感碰撞简化了本该拥有的复杂性以及苦涩之下的趣味性。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
67/100
关系撕扯或表演，究竟谁才是影片的核心动作？应当是后者，关系中的特定因素之丰富使得撕扯不再普适，他们需要将一切元素的对抗表演给观众，而这样的对抗无法筑成故事背景那样曾经理想的关系。
肥内，《秋刀鱼之味》钻研者
65/100
后劲是几乎没有的，究其原因，很可能是两人的分化还是轻微的；但也因此更让人惋惜也许还不到无法挽回的地步，一切只能怪“法”的介入：婚姻关系由法确立也由法撤销。但是，精准的对白与贴切的演出（就是配角太用力），使得导演能发挥某种平实中，深具说服力的调度。比如牛皮纸袋一场戏，多么精彩。这好像也是第一次不讨厌鲍姆巴赫的作品。
对不起，我们错过了你