惊人处女作，险些拿下金棕榈和奥斯卡(14)

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北美媒体Metacritics: 58/100法国媒体Allócine：3.2/5
IMDb: 8.0 /10
豆瓣：8.4 /10
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
80/100
难能可贵的善良和浪漫，塔导摇身一变，成了罗伯托·贝尼尼，纵然或许这儿童化的天真无法承受来自成人世界的拷问与指责。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
69/100
拿讽刺喜剧拍战争片（或一切苦难）本质是一种“以毒攻毒”，然而这部电影不太能成立的地方在于，它是“以奶片攻毒”，打各种安全牌，一直处在不痛不痒被反噬的边缘，过于轻巧了。剧情在“搜家”前一直在同温层打转，之后又迅速跨越到下一个同温层，拿温情做最后一击。不过视觉上的确做得“好看”（字面义）、节奏流畅，算是合格的一出商业喜剧。寡姐今年的确值得双奥提。
Peter Cat，制片人、深焦创始人和前主编
58/100
其实和达内《阿迈德》分享了同一个意识形态两极的硬设定前提。当然本片挺赤裸裸地消费了历史，又企图轻盈的全身而退，到头来只是一道无关痛痒甜点。只是对所有关乎人类苦难史的电影做道德化、历史语境化批评和进入姿态，或许本身就预设了一种历史的双重无能。毕竟达内失效的作者化运动，也并没有贡献比本片更多东西。历史从来都只是一些创作者的垫脚石罢了。
刘二千，在读博士，本雅明是唯一的主神
49/100
美式童话，让德国人民说起了英语。通过对人-怪兽/动物、强者-弱者、先进-落后、战争-家庭、希特勒-里尔克等一系列二项式的反向滑动，最终完成“到底谁特么救了谁”的逆转叙事。问题在于，在接通神圣罗马帝国的浪漫主义德意志种族建构、大屠杀幸存者的见证悖论、本雅明阿多诺阿伦特福柯阿甘本等人的纳粹论述面前，再融贯的轻浮也不是无辜的。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
48/100
戏谑或消费历史都不是《乔乔兔》的问题所在。在甜腻的包装里，却是陈腐的刻板印象。与其返回架空的批判，不如再深入戏谑来得有意义