她们被操纵，被侵犯，被污名，被杀死……(3)

#本期新片隐形人
The Invisible Man
导演: 雷·沃纳尔
编剧: 雷·沃纳尔 / 赫伯特·乔治·威尔斯
主演: 伊丽莎白·莫斯 / 奥利弗·杰森-科恩 / 阿尔迪斯·霍吉 / 迈克尔·多曼 / 斯托姆·瑞德
类型: 科幻 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 澳大利亚 / 美国 / 加拿大 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2020-02-28(美国)
片长: 124分钟
观看状态：已有中字资源

北美媒体Metacritic: 72/100法国媒体Allócine：-/5
IMDb: 7.2/10
豆瓣：7.3/10
徐若风，业余影迷，自媒体“风影电影”
80/100
把前些年那些爆款的“概念恐怖片”的剧本弄得更复杂、更完整一些，是新版《隐形人》做对的一件事。伊丽莎白·莫斯的无实物表演绝了，人物经历如狂风暴雨般揪心，她的表演让人在刚开头就能代入进她的感官与视角，全程撑住了气。
PUA控制、男性凝视、METOO时代话语层叠背后隐性的男性中心、受害者被污名化、体制下公共安全系统的不作为、科技手段作为帮凶——和最近的“N号房”、鲍毓明事件如出一辙。电影设置了众多议题，讨论了多个轮次，又基本保证了情节发展的鲜明顺畅，好莱坞的“行货技巧”就是摆在这了，况且也做到了在视听上的重重融入。
当然，这些议题一环套一环，明快整齐，也因此而缺乏深入的复杂性，容易显得贫乏浅显，谈不上极其出彩。这种水平如果是放在剧情片里，可能会被严苛的那类观众指摘没什么营养，但放在这样一部商业恐怖片里，倒反而算是少见的。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
65/100
后韦恩斯坦时代的主旋律惊悚片典型，雷·沃纳尔在传统类型与时下主题之间取得了微妙的平衡，整个高概念的故事并未局限在女权，科技入侵导致的人际异变将作品推向社会派，《升级》中的“机械舞”式摄影机运动继续保留在动作戏，对空间的调度能力借由题材的特殊性反而激发了观众最大限度的想象乐趣和互动潜力，古典与时髦并重，对交互式体验的视听技法探索，已然直逼好友温子仁。但刻意塑造的配件般的假想敌式反派又是缺乏足够现实根基的，范霍文版赋予透明人的心理侧写和行事动机无疑更加自主真实进而具备生动的冒犯性与威慑力，而不是一个集当下舆论价值导向所反对的各种“不正确”于一身的等着被主角打倒的工具人。