《脱口秀大会》第三季：在变与不变之间平衡(3)

杨笠举黑寡妇的例子，讽刺电影中的女性形象必须“年轻貌美”
举这些例子，意不在指责哪一方做错了，而是用来说明一个值得警惕的趋势：辛辣的嘲讽越来越小心翼翼，不疼不痒的搞笑大行其道。本来，脱口秀自出现起就和讽刺艺术紧紧联系在一起，有自嘲，自然也有一定篇幅的冒犯性内容，只要还在法律法规和公序良俗界限内，看什么现象不顺眼就可以批评。如果必须在不该成为问题的问题里瞻前顾后，尖锐的一面难免被压制，最终落到平庸圆滑的套路里。
这就导向另一个更高层次的要求，好的表演不能仅仅停留在“好笑”，还要有态度、有深度。恰到好处的台风和语速、夸张的肢体动作、前后呼应的故事结构（call back）、精彩的现挂能力固然可以成为舞台上的重要辅助，但所有这些背后支撑起整个表演的核心，仍然是观点。
一些演员的脱口秀能被观众记住，是因为他们没有刻意堆砌段子，更多的是对社会生活的观察理解。杨蒙恩用“喝酒”“诗人”两个词形容李白，说杜甫没有李白那么有名气，是为了讽刺娱乐圈对人设标签重视到了畸形的程度；呼兰聊回到东北的经历，“唯一还带有老工业基地的痕迹，就是遍地的老铁”，表达直播行业迅速发展给家乡带来的变化，诙谐中不乏对社会问题的反思。
当然，即便倡导讽刺自由，演员们同样必须有所克制，低俗暧昧的脏段子绝对不可，姿态过高给观众带来的压迫感也是表演大忌。但除此以外，一些“内容过于生活化”“口头禅出现太多次”之类的指责，却有些苛刻了。表演变成千篇一律的状态，并非好事。
当喜剧变成“比赛”
说回《脱口秀大会》第三季，规则设定上确实比前两季更像比赛了。
新面孔老演员齐登场，赛制带着浓浓的火药味：首轮抢麦突围赛，50位脱口秀演员依次进行表演，由3位领笑员根据表现进行拍灯。三灯全亮直接晋级；一灯或两灯开启抢麦模式，接受其他选手挑战，若无人抢麦选手自动晋级，多人抢麦可进行反选，表现持平则进入观众投票环节；没有灯则直接淘汰。晋级人数达到25人时突围赛结束。
喜剧能不能成为比赛，这是一个很纠结的问题。紧张气氛下，节目确实变得更有话题性和讨论度了。有竞争力的新人加入，激活一池春水，极大增加了前辈的危机意识。另外，前两期终于改掉了以前命题作文的做法，不再让所有参赛演员围绕着“对不起我不是第一名”“笑是生活的解药”之类的鸡汤主题较劲，让渡出自由发挥的空间。