《摇滚狂花》给生活流短剧炸场子来了(4)

尤其当摇滚色彩撞上生活流现实主义故事时，蕴藏在既对垒又治愈的“新派母女关系”中的能量便得以进一步激发。对于观众们来说，看到的或许不只有双向整蛊过程中的喜感和爽感，也不只是摇滚氛围里的不羁和反叛，反而也让其意识到每个人生命里必经的汹涌爱意和肆意成长，更是另一种意义上的“摇滚”。
与此同时，整部剧在摇滚味儿的塑造方面得到了知名音乐人高源，以及Joyside乐队、脑浊乐队、堆填区乐队、浪乐队、布偶乐队、Rustic乐队、臧鸿飞、窦佳嫄等摇滚乐队、歌手的大力支持，播出之后也得到了不少“滚圈人”的认可。当然也吸引到了摇滚乐迷的关注，他们之中或许有人在为了来之不易的摇滚题材作品而欢呼，或许有人想要抱着纠错的态度来审判等等。但不论怎样，眼下的《摇滚狂花》能在大众和审查可接受的尺度下，尽可能地做到“不失真”地将摇滚乐里携带的反叛与抗争精神传递出来，深入浅出地给贴在摇滚乐身上的“小众”印象凿一个缺口，这就值得在市场上留名。
就像总导演李骏所说的那样，“摇滚乐对于年轻那会儿的自己来说，意味着探索新世界和勇气，而到现在则意味着青春还在不在”；在导演荆丽鹏这里，摇滚乐或许意味着投入社会十多年但依旧有从头再来的力量；而对于曾有过多年摇滚乐队经历的编剧张建祺来说，则是对自己多年摇滚生涯交代，还摇滚一个剧本……

不难看出，每个人心中可能都对摇滚有着千万种定义。只能说，摇滚很“虚”，全凭感觉来；但又很“实”，不能胡来。它大抵是一种气质、一种精气神儿。
创作：这是一场卡点的好活儿！
《摇滚狂花》播出之后，高级、有质感、电影范儿等等词汇一下子都涌到了主创的耳朵里。
用荆丽鹏的话来说，其实就俩字“卡点”：画幅比例协调、灯光扎实不飘、美术精准到位、调色高级不俗，这是一种卡点；剧本有结构、有起落、有闭环、有主题、有独立叙事和剧作逻辑，这也是一种卡点；拍摄有调度、有手法、有语言、有思考，这还是一种卡点；团队有专业度、有人情味儿、有尽心竭力、也有集思广益，这更是一种卡点。当一个项目在平等开放的创作环境里，把所有的劲儿都往一处使的时候，自然就卡上了最契合的那个点。