喜剧与箴言之《沙滩上的宝莲》：三个男人的“岛屿之歌”

沙滩上的宝莲：
三个男人的“岛屿之歌”

作者 | 淞可编辑 | Pury
前言
在第九届北京国际电影节“新浪潮回声”的主题策展中选择了侯麦的两部作品《狮子星座》和《沙滩上的宝莲》，同时在4月16日主办方又策划了《沙滩上的宝莲》与中国青年电影导演竹原青《星溪的三次奇遇》的连映，《沙滩上的宝莲》中的男主帕斯卡尔·格里高利作为侯麦电影的男演员也出现在电影《星溪的三次奇遇》中，将两部电影并置则好似存在跨时空的互文，帕斯卡尔在《星溪》中同样延续《宝莲》里的皮埃尔这一角色，只不过这一次对他来说更是一次奇妙相遇。

如果说“道德故事”系列像小说充满了人物的内心戏，在不同场景和人物身上游移，那么“喜剧与箴言”则更像戏剧，注重冲突和剧情的戏剧性效果，当然，侯麦的电影即便是喜剧也会十分浪漫。《沙滩上的宝莲》的舞台就是那片海滩，人物在海滩上相遇故事也从这里开始。《沙滩上的宝莲》拥有一个看似完整闭合的叙事结构，收尾呼应，从堂姐玛利恩开车来到乡下度假，宝莲打开院子的木门；到玛利恩决定离开这里，宝莲关上了那扇木门。而电影的中间部分，关于卖糖果的女孩到底是和谁睡了觉则像希区柯克电影中的“麦格芬”一样一直牵引着电影中的主人公去寻找。侯麦的剧作会高明地用希区柯克悬疑的手段讲述男女爱情故事，我们知道希区柯克的电影里最常用的手法就是观众知道危险所在而电影主人公并不知道，这样，观众就会代入进主人公和他一起紧张，恨不得告诉他危险就在背后。
《沙滩上的宝莲》也是同理，我们自然代入进帕斯卡尔·格里高利饰演的皮埃尔，我们想急于告诉玛利恩和宝莲事情的真相——亨利才是最大的渣男。当然这样就显得太简单了，在反反复复的纠缠中电影在结尾从玛利恩之口得出了关于真相的“箴言”所在：“你要让自己信服那不是真的，但同时也要看到事情的对立面，那样的话我们都会很满意。”