哪还有人关注奥斯卡？(4)

他让我们和父亲一样无助，那就是一种真实的老化的感觉。他带着我们进入到他的痛苦里，我们都搞不清楚到底发生什么事情。但你要知道，这就是他真实的生活，他真的好可怜，他必须要日日夜夜活在那样一种不断的惊吓里面。
《21世纪伟大电影》：

《三块广告牌》
第90届奥斯卡最佳女主角、最佳男配角
17.生活之灰与人性之白 |《三块广告牌》
在拍电影时，很多导演，都会用一种旁观者的角度，从结果倒推原因，用一种上帝视角，来进行道德评判。但这样上帝的视角，一定会伤害人物的真实性和立体性。
也只有像《三块广告牌》这样的电影，才有耐心，替我们走到人物内心更深、更远处，告诉我们，冷酷是米尔德丽德的铠甲，凶狠是迪克逊的保护色。可本质上，他们两个是同一类人。
这种萤火之光的人物塑造方式，坚决贯彻在《三块广告牌》的每一个角色身上。即使是再不讨喜的角色，都曾有一瞬间光芒四射，而正是透过这人性裂缝的一角，让人不由自主地去想象他背后的故事，感叹愈发深不可测的人生。
《罗马》
第91届奥斯卡最佳导演、最佳外语片、最佳摄影
新赏 | 阿方索·卡隆《罗马》：空空荡荡，又满满当当
阿方索·卡隆到底还是一个怀抱着天纵之才的导演，在对记忆诚实的同时，《罗马》这部电影还闪烁着他作为导演的光芒。
院子里总有铲不干净的狗屎，总有进院时磕磕碰碰的汽车，总有收拾不完的房间，总有猝不及防的苦难。
残酷被那个叫日常的东西碾压为一种常态。可那些火苗微弱的爱与幸福，也才能在残酷之间开出花来，被敏感的少年封印在记忆里，雕刻进影像里。我们称之为美。
《大江东去：奥斯卡十年》：

《绿皮书》
第91届奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本
《绿皮书》：美国版《啥是佩奇》Part.1-3