百城百艺非遗名录|世界魔术宝库中的一朵奇葩

古典戏法，属中国魔术中的一种。魔术在中国古称幻术、戏法。中国的魔术距今约3000年历史。它是人民智慧的结晶，展现了人类的美好幻想和浪漫主义精神。古典戏法从表演内容和表现形式上，都突出了强烈的民族色彩和生活气息，是民族精神的凝聚和展现，有着独特的美学价值。

早在公元前的夏代，魔术已见于宫廷表演。西汉时，武帝曾以“鱼龙曼延”（魔术） 的表演，来招待国外使臣。隋唐时期，宫廷魔术与民间魔术齐头发展；宋代，则出现了众多 “瓦舍勾栏”的街头娱乐场所，并产生了著名的魔术团体，如南宋“云机社”。宋代魔术分科精细，已形成了“手法、撮弄、藏厌（挟）”三大体系。古彩戏法（落活，藏厌类）即此时期创造出来的划时代魔术。

至明清时期，魔术主要存在于民间，表演分“撂地”和“厅堂”（艺人受召于富贵人家表演）两种方式。清末民初，各地出现了戏法艺人较为固定的演出场所，如北京天桥、天津的“三不管”等，并涌现出众多著名戏法艺人。清光绪年间还出现了中国第一部辑录民间戏法的专门著作 《鹅幻汇编》。
由于历史的原因和地域环境的差异，加之各艺人师承派系的不同，中国近代魔术明显地分为南北两大派系。
天津是北派魔术的重镇，是中国杂技有名的“魔术窝”。北派魔术，偏重技巧，讲究“使口”，强调演员和观众的交流，有较强的临场应变能力，比较注重传承保留中国传统戏法的技法。戏法来自民间，活跃于市井。在民间“撂地”为生的戏法，着重强调演员本身的手法技巧，讲究“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”的技巧，以“夹带藏掖”为手段，以“口彩相连”（即边说边变）为表演特色。
“古彩戏法”所变出的彩品原本藏于演员身上，虽尽人皆知，但卡活、出托方式却极有讲究，且对演员体能、演员之间的配合有着较高的要求。由于演员“撂地”时四周围满观众，客观上就要求古典戏法必须经得起四面围观。而现代及西方魔术多依靠道具上的机关，只可正面观看，其他角度观看则容易抛托。