《沼泽深处的女孩》：我遗世独立，但心事浩渺

作者：复旦大学艺术教育中心教授、电影艺术研究中心副主任 龚金平
《沼泽深处的女孩》中的基娅，幼时就失去亲人的照拂，又被小镇居民歧视和排斥，只能生活在沼泽深处，以一种孤独但又淡然的姿态，熬过了生存挣扎，度过了青春成长，甚至收获了人生完满。看起来，这是一个励志故事，基娅像一位隐士，在人迹罕至之处潜心修行，并成就自我。

《沼泽深处的女孩》剧照
在基娅与众不同，甚至有些文艺范的生活图景中，影片放大了其中的浪漫与诗意，却忽略了一个不到十岁的女孩，顽强求生的辛酸与困苦。影片甚至将苦捱、苦熬的生存艰辛，美化成超然物外的自在修炼；将人物从大自然中艰难刨食的痛楚，包装成诗意地栖居的安逸。影片回避真切的生存真实，沉醉于封闭自足的沼泽隐居，这对观众来说，无疑像是在熬制一碗有毒的心灵鸡汤。
影片还淡化了基娅取得人生成功的难度。基娅从未受过正规教育，只有塔特短暂地教过她识字。纵然她的艺术感知与生俱来就细腻敏锐，但要成为一名“专家”恐怕也非易事。基娅从未受过绘画和生物学方面的训练，却像是无师自通，连续出版多本生物学方面的著作。影片当然可以讲述一种可能性，但观众仍然想看到情节的现实逻辑，而不是在一种梦幻状态中，让人物成为承载创作者思想倾向的工具人。
影片以一桩谋杀案开始，很像一部侦探片，中间穿插了一场还算精彩的法庭辩论，还让观众看到了“三角恋”的纠结与波折。这样，影片杂糅了多种类型电影的元素，内容比较丰富，似乎能满足观众多个维度上的观影愉悦。但是，这种处理方式也隐藏了巨大的艺术风险，它使影片有多种发展的方向和可能性，但又都不够坚定，诸多类型特征虽若隐若现出场，终究有些苍白甚至潦草，严重挫伤了观众的观影期待。
影片在三个主要人物身上，构建了清晰明朗的人性区分，这种区分我们可以简单地用卑劣（蔡斯）、真诚（塔特）、纯真（基娅）来指称。三人之间的情感纷争具有隐喻的意义，像是三种价值观之间的交锋，像是塔特在忏悔于犹豫、退缩之后，完成对“真诚”的追随，更像是基娅在经历了背叛和伤害之后，如何保持纯真的一种努力。至于蔡斯，他的作用就是提供反衬和刺激，让基娅和塔特见证人性的丑陋，同时也激发他们内心的正直和勇敢。