江郎才尽还是审美疲劳？脱口秀大会第五季“不好笑”是谁的锅(4)

观众的锅？
“我不笑，是因为审美疲劳？”
《脱口秀大会》第五季冠军呼兰的一句话，曾经被指内涵观众——“我承认，的确没有以前好笑，但是不是我们也没以前爱笑了呢？”
在泛娱乐化时代，脱口秀这一“舶来品”短短几年便从小众文化逐渐走进大众视野。野蛮生长后泥沙俱下，经过几轮洗礼，从文本到表演，从稿件深度到情绪价值，观众对“好笑”自有一套评判维度，且阈值持续递增。

徐志胜调侃自己的容貌。节目截图
也就是说，观众会对同质化、重复性、无新意的东西逐渐审美疲劳，这点不囿于脱口秀行业，而是所有创作者共同面临的问题。以脱口秀演员杨波为例，他玩的是one-liner，即一句话一个梗，依托密集的笑点和反转吸引观众。
杨波曾贡献过这样一个段子：他说有一次去面试，面试官叽叽喳喳，他听不懂，于是打断面试官说：“对不起，我听不懂上海话。”
面试官说：“对不起，我们说的是英文。”
杨波说：“但这里是中国。”
面试官回答：“但你面试的是翻译。”
一个段子三个反转，逐渐将现场气氛推向高潮。可惜一招鲜没能吃遍天，和其他风格相比，one-liner的套路和结构更容易被大家摸清。观众对这种形式产生疲惫后，杨波就成了“在台上念笑话大全的朗读者”。

杨波在表演脱口秀。节目截图
“在同一个话题上做文章很难翻出花来。我从第一季追到现在，不管是对赛制、选手还是主题都有一定疲劳感。”潘江端说，“所以我会比较喜欢看新人，可以缓解疲劳感。”
客观来说，无论是剧集还是综艺都有其生命周期，续集的市场反馈呈现边际递减效应，这几乎是一条定律。而纵向对比，本季《脱口秀大会》在参赛选手的选择、领笑员的邀请、赛制的改革上都拓宽了赛道，俨然试图通过“创新”来力挽狂澜，不愿意做被拍到沙滩上的前浪。