《清明上河图》最高机密阅后即焚(7)

冶文彪：其实结局在七年前已经确定了，写作的难点在于如何收拢前五部铺开的几十上百条线索，类似于把一堆乱麻编织成一件毛衣。这可能有无数种写法，多花的半年时间，主要用在寻找一个最简洁高效的叙述策略上。
NBD：如此庞大的叙事，创作难题在哪里？
冶文彪：从构思到今年完稿，刚好整十年。准备工作主要有两项，一项是查阅北宋史料，这个工作量非常大，凡能找到的资料（我）都读了，至少有五六千万字。另一项就是构思，整体布局花了三年，每一部案件设计又至少要花半年。最大难题是主核构思，它有三项要求：一、画上八百多个人物，每个都有名有姓有故事；二、这些人和故事不能分散，要卷进同一个案件；三、这个案件和北宋历史命运紧密相关。
NBD：你希望通过《清明上河图密码》表达什么？
冶文彪：在这部小说中，我是隐身者。只呈现，不表达，尽可能提供最大的空间，供大家思考。当然，这种呈现也是一种立场，隐含了一些基本价值追求：一是人的平等性，没有配角，每个人都是自己人生的主角；二、多元性，每个人都自成世界，有多少个人，就有多少个世界；三、多因性，不论个人还是国家，命运的成因有着无限的复杂性，不能简单归罪。
NBD：你出生在青海，在山东读大学，曾到成都居住，所写的又是河南的故事，这样的经历对创作有什么影响？
冶文彪：居移气，生活环境对人的影响非常巨大。青海给了我明亮、宽广、质朴、苍凉的人生底色；山东给我的年轻岁月增添了厚重古朴；成都又让我多了些从容安静。写《清明上河图密码》系列，每部我都换一个清静的地方，对作品有一种风格上潜在的影响吧。比如第一部是每天去附近大学校园的湖边柳树下写，动笔又是春天，所以那部的文字有一种和煦清雅气。第三部是回青海一个小山村里写的，条件比较艰苦，那部生活的粗粝艰难感重一些。第五部是冬天，在高楼楼顶露天写的，经常冷风冷雨，所以文气里苦味重。
NBD：你如何看待对作品的质疑？
冶文彪：质疑主要有三条，一是人物太多，二是叙事视角切换太多，三是有些案件设计不够好。前两条我只能忽略，人物繁杂、视角多元是这部小说存在的基本价值点。从接收到的反馈看，《清明上河图密码》的读者中，年龄最大的八十多岁，最小的才上小学三年级。所以，阅读障碍主要存在于阅读习惯和偏好，这无法改变，一本书有它适合的读者群。至于案件设计问题，数量确实太多了，大大小小案件可能上百，我虽然尽力求精求新，可难免有些不够好。只能道声谦，我以后会继续努力。