#口罩猎人#背后，猎杀故事的花总(2)

林栋这里面肯定会有相互揣摩，一定会有，但是大家都是成年人，他是一个德扑能打第一名的人，那我也行走江湖这么多年了。相对来讲，他可能也觉得被我拍或者跟我交流，是挺开心的一件事。我跟拍了他两个星期，在这个过程里，逐渐就会加深了解，我走的时候，他恋恋不舍，甚至问我说要不要留在土耳其，给他当个顾问，我当然断然拒绝了。
GQ报道：大家的后续讨论，似乎仍然在用媒体的客观、全面、有深度的标准来要求你和你的记录，你怎么看？
花总：刚刚我在跟上海大学新闻学院的同学做交流，有人提了一个问题：花总，你有没有对片子里这些人的主观陈述去做一个事实验证呢？我说实际上来讲我是不太有条件这么去做的。
如果是正式的调查报道，每一条信息我肯定要多个信源交叉验证，但是作为个人纪录片，我首先要做的是，尽量完整地去记录，在呈现的过程中体现一定的客观。
对于这种内容的事实核查和验证，我认为应该在整个传播的议程中（去实现）。我第一块石头丢出来，抛出这个片子，有人会质疑林栋背后是不是其他故事，比如前段时间就有人起底他，那这就是在社会化媒体传播的过程中间出现的。“议程设置“的这个“议程“需要传递。
一个纪录片的作者，顺便把调查记者的活干了，把经侦法院的活给干了，这是不太现实的，也超出了个人报道者的能力。
GQ报道：前段时间娄烨在一个访谈里提过，电影在当下有泛媒体趋势，其实不光是电影，很多内容也是。你怎么看待这个现象？
花总：当一个内容进入社会化媒体的时候，进入广场的时候，它实际上是以话题的方式存在。你可以引起这个话题，或者在某几个节点下试图去引导这个话题，但是你没法控制这个话题。
我有一个观点，在图文时代，或者说在前视频时代，我们做的作品，基本上都是书名号框起来的，《花总访谈》，我们传播的是这个作品。但是在互联网时代，尤其是在这个视频化的互联网时代，它是用双井号框起来的，#花总访谈#，传播的是话题。

微博话题页话题就是一个交互概念，在意的不再是播放量或点击量，而是你的互动参与。你做的内容，重点是能不能成为话题，然后通过这个话题，去影响某个议程的这个设置。