纪念|刘开渠从艺100周年，再看他的“开渠”与“立碑”(2)

展览现场据主办方资料介绍，此次展览基于广泛调查和深入研究，精选了刘开渠最具代表性的近50件雕塑原作和相关珍贵历史文献。展览分为“艺术启蒙与专业学习（1904—1933）”、“为中国现代雕塑艺术‘开渠’（1933—1949）”、 “立民族之碑——共和国开篇之作人民英雄纪念碑（1949—1958）”和“向新时代致敬（1959—1993）”四个单元，全面地呈现出他的艺术人生。此外，通过大量的珍贵文献，系统地介绍他与二十世纪中国美术发展的重要关系，特别突出了刘开渠与中国美术学院、刘开渠与中国美术馆事业发展的关系。

布德尔致朴舍的信函“艺术启蒙与专业学习（1904—1933）”展现了刘开渠艺术创作能力的积累过程，于他而言，雕塑甚至美术都没有任何家学渊源，在青春年华里走上雕塑艺术之路是天然兴趣的必然和人生际遇的偶然两种合力的结果。这一单元尤为珍贵的是刘开渠留法时期恩师让﹒朴舍（Jean Boucher）教授的五件雕塑原作及历史照片和文献，特别是法国著名雕塑家布德尔写给朴舍的书信。朴舍于1919年出任巴黎国立高等美术学院雕塑工作室主任教授，并于1936年成为法兰西艺术院院士。他在艺术流派上一般被归入学院派和折衷主义，但他其实也深谙中世纪雕塑，并颇受浪漫主义的影响；在1898年，他甚至还坚定支持过罗丹创作的《巴尔扎克》。而他的成就除了自身的造诣还来自于他的学生们，李金发、刘开渠、周轻鼎、郑可、廖新学、卡尔·让·
龙格（马克思曾外孙，Karl Longuet）便是这些学生中的代表。中国现代雕塑史从一片空白到有人书写，与之相应，刘开渠对雕塑从一无所知到熟练掌握、具备专业水平。他的早期创作参与并推动了中国现代雕塑史的进程。这次展出的朴舍的重要文献和雕塑作品均来自于朴舍家乡法国塞松塞维涅市政府的收藏。