《燃烧女子的肖像》，画作凝视之外的性别凝视(12)

▼[燃烧女子的肖像]一向被视作2019年度姬片，但这样说未免略显狭隘——即便放到爱情片范畴它也足够出色。
虽然主角的性别不能成为衡量本片的因素，但是另一方面，[燃烧女子的肖像]的女性凝视（Female Gaze）也是成就它的重要原因之一。
女性凝视，与男性凝视（Male Gaze，此处指 heterosexual masculine gaze）相对应，后者在七十年代由劳拉·穆维（Laura Mulvey）提出。
她以[后窗]为例，电影中所有镜头角度，叙事选择和道具都出自本片主角，一位男性的视角，其余角色主要是为他的兴趣和故事线服务。

女性在男性凝视下总是被观看的客体，他们接受着物化并没有机会对其进行反向凝视。她们充当着“意义的承载者，而不是意义的创造者”，从本质上来说，是为了推进男主角的故事，作为一面镜子，可以很容易地反映出男人的道德、动机和情感。
这一刻，女人是“奇观”，男人是“看客”。

[变形金刚]里，镜头如饥似渴地审视梅根福克斯裸露的纤腰当然，男性凝视不全都出自男性之手（大多数如此），而任谁（包括女性在内）也无法全盘否认被凝视的女性在银幕里绽放的美艳，即便这审美是否由男性凝视作品塑造出已无法辨别。
只是在欣赏女性的性特征美时，我们总想着能迎来多元化的美的形象，以及超出“肉弹”与贤妻良母以外的复杂角色。
她们需要以平等的视角讲述自己的故事。
既然男性凝视象征着一种物化，那么所谓女性凝视是否同样意味着“物化”？
答案是否定的。
虽然这一次女性成了看客，但当你以男性惯用的角度去物化对象时，依旧陷入了男性凝视当中。
这并非我们今天所追求的女性凝视。