女高中生怎就成了日本的国民图腾？(3)

看我以前视频的同学应该若干次听我提到一个东西就是70年代初，日本青年社会运动的风潮已经终结，特别是60年代末的东京大学安田讲堂事件，学生的行动方式，加上媒体的报道，让普通大众对学生的态度发生了转变，认为他们不再是追求理想，而只是一种日本传统式的文化发泄罢了。
这个评价的情感打击是非常大的，仿佛就在说并不是理想被政府的力量打败，而是其实一开始你们就是一群单纯幼稚并且没有理想的人。所以，站在参与者的角度，是会对自己感到愤懑又很绝望的。
而这个群体当中，像很多人后来跑去搞文艺创作了，所以我觉得这种思维它其实就会影响到日本的一种电影表达的方式。

《水手服与机关枪》电影剧照
电影手法、日本文化和社会情绪共同塑造了电影
所以我们就会讲是变成，现代艺术电影的这种意识，然后日本的传统文化，再加上60年代末遗留下来的这种情绪，那就构成了《水手服与机关枪》里，我觉得这个荒谬又搞笑的黑帮团体的形象。
在这个电影里面这个团体它存在的历史比较久，而且非常地不知变通，它继承着所谓古老的传统，然后帮派大佬必须由血亲继承。
同时在70到80年代，日本的市场经济是繁荣发展，但是这个黑帮的作风还是非常的老派，他们没有有效地转型去做生意，也没有去干类似于贩毒这样的“新时代”的贩犯罪勾当，所以他们就越混越差，最后只剩下四个小弟，四个小弟都不知道自己应该做什么。那么就是为了黑帮而黑帮，为了当流氓而装流氓。所以如果女主不肯继承帮主的位置，他们就只好去死。
虽然会让人觉得很好笑，又很活该，但是也会感到一点的悲剧性。那就是这个黑帮的处境，它让你看到这种具有强烈的日本历史烙印的无政府主义情绪，它在80年代就彻底走到了尽头。
同时，这种与无法无天的浪漫主义所对应的日本的硬汉电影文化，在80年代也走到了一个尽头，在日本的文化史上有代表破坏与侵略扩张形象的右派硬汉，也有代表左翼革命形象的左派硬汉，而经过繁荣稳定的70和80年代，观众们都不关心这些硬汉和硬汉背后的主义了，那就硬汉也变得就没有意义了。
于是，这样一种无政府主义的无法无天的传统情绪，它需要找到一个安放的地方。在这部电影里面，也存在着其他的那种强硬的力量。