【艺空间】《幽灵公主》：一部使好莱坞困惑的杰作(2)

像鹿一样的麒麟兽代表着生与死的循环。
除此之外，日本本身也在经历着生存危机。日本的经济泡沫时期——即产生于80年代后期的经济繁荣，于1992年突然破裂——使该国陷入了看似永无止境的衰退。三年后的1995年，日本遭受了神户地震，这是自1922年以来该国遭受的最严重的地震。它造成6000人死亡，并摧毁了数万人的家园。仅仅两个月后，一个名为奥姆真理教的恐怖组织对东京地铁发动了沙林毒气袭击，造成13人死亡，数千人受伤。被经济泡沫时代的物质主义恶心到的宫崎骏感到自己生活在一个饱受创伤和困顿的国家——无论是这个国家与自然的关系，还是浮现在这个国家上空的一种隐隐约约的精神空虚感。
“他开始想，”吉冈司郎说，“也许我不应该只为孩子们制作这种有趣、轻松的东西，也许我应该制作一些实质性的内容。“

小树精代表着自然的精神。
宫崎骏认为自己是一个矛盾的集合体。阅读他的著作，看他的采访，听他的演讲，观众都可以感觉到他在描绘一个夹在理想主义和虚无主义，乐观主义和绝望之间的艺术家的肖像。他是一个对战机着迷的和平主义者；一个藐视权威的苛责老板，但身为一个导演却又冷酷无情地使用它；一个对孩子的充满热情的父亲，但几乎没有时间在家抚养自己的孩子；一个坚定的环保主义者，正在努力过着符合生态伦理的生活。“当我看到金枪鱼被渔民大肆捕捉到渔网中时，我觉得‘哇，人类真可怕’，”他曾在2002年对日本作家Tetsuo Yamaori说。
这种一个男人与自己较劲的观念很明显地在《幽灵公主》的角色和所塑造的世界中显现了出来：正如宫崎骏在1998年柏林电影节的新闻发布会上所说，这部电影“不是用来判断善恶的”。