《战上海》夜以继日做后期，高希希如何拍中国革命最后难关(6)

比如，陈毅的办公室。我们置景时就在考虑，如何在简约的前提下，突出它的层次感。如何既还原当时的历史情景，又有充分的信息量。
比方说我们可以布置一张行军床，那张行军床一路跟随他，从战争年代走过来。比方说他喝水该用茶缸，还是更时髦一些的瓷杯，最后我们还是决定用茶缸。
比方说市政府给他配备了一辆小汽车，但他从不做公车私用的事儿，就算自己的孩子没坐过，他也坚持只骑三轮车带孩子逛上海。可以说，每个道具我们都要考虑当时的历史背景和人物性格。
不只是这些，我们同样重视其他民俗风情的还原。开机后我们一直与一位民俗教授保持着联系，他给我们提供了大量当年上海的历史细节，我们也不断就有关问题请教他，都能一一得到解答。

《战上海》剧照
在拍摄过程中，我印象深刻的一个情节是解放军进城后露宿街头。那场戏拍摄时天公不作美，阴雨绵绵，虽然条件艰苦，但我坚持要还原当年的历史场景。于是，上千名群众演员全部躺在了雨中。胜利之师，不扰民，那个场景拍下来是很震撼的。这只是《战上海》的大场面中的一个，拍摄很苦，但值得。
因为如果只是喊喊口号，哪怕声音再响，观众听来也毫无力气，但我们用具体的细节、具体的情节、具体的人物去体现，我相信今天的每一个观众都能最直观地体会到老一辈的责任和担当。
需要补充的一点是，虽然我拍了很多有大场面的电视剧，在这方面积累了很多经验，但我的原则从来就是：永远不要为了大气而拍摄大场面。它要营造的是一种氛围和质感，目标永远是为了配合叙事的推进，以及配合人物的塑造。
形神兼备
在整体上，我们坚持“大事不虚，小事不拘”的创作原则和思路，既要尊重真实的历史，也要在戏剧性上做一些延展。
在演员的选择方面，陈毅并没有用传统意义上的特型演员，而是选择了张嘉益。这是在请示有关部门之后的结果。
这里涉及到两条标准：其一，以“神似”作为基础，演员首先要能表现出原型人物的气质和气魄；其二，在此基础上，做到形神兼备。由于涉及到特定的历史人物，所以我们也不能完全放弃“形”的贴合，在造型上也做了很多努力。