费德里科·费里尼:许多耳熟能详的经典电影,都活在他的影子里(2)

2023-05-21 来源:飞速影视
《访谈录》
他仿佛一生只做了一件事,就是留在意大利拍电影
因为费里尼后来的超现实主义影片居多,我们很容易忘记他最初是一个纪录片风格的现实主义者,曾为意大利导演罗伯托·罗西里尼编写脚本。那部著名的电影《罗马,不设防的城市》,描绘了二战结束时罗马街头生活的匮乏,编剧便是年轻的费里尼,这部影片当时获得了奥斯卡奖提名,其中专注于写实的新现实主义风格,如今在意大利电影中蓬勃发展。
费里尼的早期写实风格还包括对娱乐,爱情或成长的描述。电影《浪荡儿》讲述了生活在小城市的摩拉德、浮士德等年近30岁却终日游手好闲的年轻人尝试摆脱无所事事的生活,并从中获得成长的故事。对于这些人来说,生活就像一场聚会,是无休止的晚餐,无休止的饮酒。它必须在某个时间点结束,那便是成长。

费德里科·费里尼:许多耳熟能详的经典电影,都活在他的影子里


《浪荡儿》
“生活就是马戏团”,用这句话来形容费里尼再合适不过了。在他的电影里,除了小丑角色外,许多主角也都卑微普通如小丑一般,可悲可叹又可笑可怜。他们总在追求人生的意义,却一无所获,浮华奢靡的享乐背后,是对人生的迷茫和痛苦,而想要打破这种虚无的现状,又总是令他们感到无所适从。
马戏团总是要不断收拾行囊继续去往下一站的,但当现实没法改变的时候,为什么不玩得开心些呢?费里尼在著名的《八部半》高潮中停顿,让马戏团的音乐人将演员们拉到舞池中间。这个场景似乎是对英格玛·伯格曼的《第七封印》结尾处的回答,但是费里尼无疑是在庆祝,这无疑是对生命的庆祝。
费里尼在他职业生涯的后期,完全放弃了叙事结构,整部电影往往都在制造脱离现实的梦境。与其说这个变化是他接触了荣格的潜意识理论并颇受其影响,倒不如说费里尼是在荣格的理论中印证了自己的判断——梦就是现实。
费里尼仿佛一生只做了一件事,就是留在意大利拍电影。直到他诞辰100周年的今天,有关他和他的电影争议仍然是业内常说常新的话题。他的电影像人生一样没有戏剧性的机关,你即使一遍又一遍地看也无法完整地转述它,你最多只可以讲出一些片段、一些情绪,一些无可指代的象征意味,拼凑起来每个人心中一定都有不一样的费里尼。
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