让尼采为之疯狂的男人(2)

《尼伯龙人的指环》演出
首演盛况空前，几乎整个欧洲的音乐人士都齐聚小镇拜罗伊特，同名的拜罗伊特音乐节也由此产生，一年一度演出瓦格纳的歌剧作品。
在西方音乐史上，瓦格纳是从古典音乐向现代音乐过渡的里程碑式的音乐家，正如在西方思想史上，尼采是从古典哲学向现代哲学过渡的重要人物那样。尼采以“上帝死了”的预言引爆了西方思想的传统基础，瓦格纳则将传统音响效果发挥至极限，同样引爆了西方传统音乐的审美世界。

1868年，年仅24岁的尼采初识瓦格纳。当时的尼采还是莱比锡大学的在读学生，而瓦格纳已经是年届55岁的著名音乐家。两人的生活阅历差异和的年龄差异一样明显，但这并不能阻碍他们俩人一见如故。
初次见面之后瓦格纳即邀请尼采造访其豪舍特里布申，这让年青的尼采狂喜不已；在1872年5月下旬，尼采受邀参加了瓦格纳在拜洛伊特音乐节的奠基典礼。而就在此前几个月，尼采把他出版的第一部著作《悲剧的诞生》明确题献给瓦格纳，宣称与这位他结成精神同盟。尼采在题辞写道：
我们相信艺术从某个人的意义上讲，是此生的最高使命和真正的形而上活动，这个人是我在这条道路上崇高先驱者，在这里我要将此书奉献给他。
而瓦格纳追求“未来的艺术作品”的音乐思想，也一度令尼采曾深陷其中：
他在每一个方面唤醒了新的价值判断、新的欲望、新的希望……谁没有从瓦格纳那儿学到些什么呢?

瓦格纳身边从不缺少疯狂的粉丝，比如希特勒、巴伐利亚国王路德维希二世等。后者甚至曾这样对他说：
我不爱女人，不爱父母，不爱兄弟，不爱亲戚，没有任何人让我牵挂，但是只有你。
然而，因其思想上的复杂性和放荡不羁的生平，瓦格纳又是欧洲音乐史上极具争议的人物。
他排斥犹太人，不断地追求有夫之妇。
有人甚至将瓦格纳一生归结为两件事：音乐和女人。