无关传统，无关现代，是这座名城能存活下来的唯一方式(8)

逛市集的安田猛和妻子Felicity Aylieff2002年安田猛第一次来到景德镇，一下就被这个中国小镇所吸引，第二年他来这里常驻，于是，他在这里创建了自己的“红房子工作室”并且再也没有离开。

安田猛的作品景德镇的这十年改变颇大，热爱陶艺的年轻人从四面八方涌来这里。他以过来人的身份，用独特的视角，观念以及教学，影响了一批又一批在景德镇的年轻人。传道受业的同时，他也力争为年轻人创造更多机会。无论是他参与推进的“乐天陶社”还是各种学术交流都为新一代陶艺人打开了更为广阔的视角。
在日本陶乡的十几年，他经历了民艺运动对日本陶瓷业的影响。刚来景德镇的时候又正值景德镇陶瓷市场跌至低谷。他说：“我在益子的那段时间，那里发生了很大变化。来到景德镇就觉得，啊，这里也即将发生些什么。”
和英国或欧洲相比，中国和日本是有相似之处的,陶瓷在欧洲的社会中并不是很重要的组成部分，但在中国和日本它在人们的日常生活，艺术生活和交流中都很重要，学者们也在持续讨论着这项工艺的价值。
我刚来的时候景德镇是在走下坡路的，接近跌进谷底了。我来之前对这个地方并没有什么认知和期待，但我第一次来这里的时候就很着迷于这里所有正发生的事情，我没太关注它在经济和社会层面的状态，这个地方本身对我来说是有趣的，但很快我就意识到景德镇已经不再是那个已经被叫了上千年的“瓷都”了，事实上它那时候已经和当时的社会 和当代中国和那时候的世界脱节了。
——安田猛
法国艺术家的异乡创作