吴冠中|他的一生都在画里(5)

吴冠中心中的一团火只为画画燃烧。
原先他是偏画人物的，却被认为是形式主义而遭到批判，为了可以继续画画，他不得不转向风景画的创作。
他钟爱写生，背着一只画箱，几乎走遍了祖国的大半河山。丽江的玉龙山，贵州的溶洞，桂林的山水，苏州的园林，新疆的牧场，青岛的崂山……都曾留下他奔波作画的足迹。
有一次从海南岛写生回来，他拖着大包没有干透的油画上了火车。因为怕画被压到，就把它们放在了自己的座位上，他则一路站到了北京，最后双脚都肿了。却因为保存了画，仍旧开心得不得了。

《井冈山刘家坪风光》 | 吴冠中 1977年
在河北乡下劳动时，条件很简陋，他就借来老乡的粪筐做画架，买来廉价的黑板刷胶做画板，画玉米、画高粱、画棉花，照样津津有味。
生活的贫穷、他人的误解、没完没了的劳作，他都觉得没什么，只是有几年不能作画的时光，是他觉得最难过的日子，好像整个生命都萎蔫了下去。

《高粱和棉花》 | 吴冠中 1972年
他的写生，重在一个“生”字，并不是纯粹的写实，而是要把生命感召出来，把大自然的生动气势画出来。为此，他常常要爬上爬下地搬动画架，使用“移花接木”，“移山填海”的手法，把这一处的景移到另一处——有时甚至会攀着树根爬上陡峭的山巅。
譬如画乐山大佛，他是跑到大佛脚下仰画其上半身，又爬到半山腰俯画其下半身，再转过头画大佛脚下的江流……像飞燕一般盘旋，才创作出那样震撼人心的佛貌。