这位中国女高音，因“救场”征服世界歌剧舞台(2)

几次成功的救场经历，让于冠群成为欧美各大歌剧院、音乐节的“宠儿”。她是《游吟诗人》里的莱奥诺拉，是《费加罗的婚礼》中的伯爵夫人……一张“东方面孔”在欧美歌唱家占主导的歌剧领域渐渐变得熟悉起来。

随着近些年亚洲歌唱家的崛起，越来越多的主角留给了东方人。“工作中没有肤色之分，只有水准之差。”于冠群在艺术的阶梯上攀登，“当你还是个新人的时候，唯一需要做的就是不断去学、去练，用声音征服所有的怀疑。”
对于冠群来说，最大的挑战永远是下一个新角色。她目前最想唱的是多尼采蒂描绘都铎王朝的三部歌剧：《安娜·博莱纳》《马利亚·斯图尔达》和《罗伯特·德弗罗》。

“这三部歌剧代表着美声黄金时代女高音技术的顶峰。美声时期的作品更加强调歌者的声音和她的技术。近六年里，我一直在为这三部戏做着准备。关于声音的弹性、句子的走向，和对于歌剧里超高音的练习等，全都抓在手心里。”于冠群说。
艺术才是永恒的主角
最新一期的《bbc音乐杂志》推荐了上海交响乐团的新乐季，并特别标注了于冠群将作为本季驻团艺术家亮相。
从海外归来，隔离的日子里于冠群仍保持着每天练声的习惯。她有自己的一套练声方式。“出声和不出声时都能练，就像一门手艺，越练越熟。”
枯燥单调的训练是于冠群的日常，她深知这一切的来之不易，不曾也不敢懈怠。“你要谦卑。你不是主角，音乐和艺术才是永恒的主角。你永远要站在它们身后，永远不可能超越。”
在11月17日的独唱音乐会上，于冠群演绎了莫扎特歌剧《伊多梅纽斯》选段“哦疯狂……我感到俄瑞斯忒斯和埃阿斯所受的折磨”，讲述的是希腊神话的一个悲剧故事，这部于冠群到意大利后唱的第一部歌剧，标志着她职业生涯的起点。另一首咏叹调“爱情乘着玫瑰色的翅膀”则是她第一次在大都会歌剧院出演威尔第《游吟诗人》中的选段。也正是那一次，于冠群顶替因病缺席的“资深组”a角，在无数人向往的艺术圣殿一战成名。