文艺百家丨电视剧《大决战》：重大革命历史题材剧创作中的人民史观和战争史观

自1991年电影版《大决战》三部曲公映以来，这部中国影史上最为壮阔的战争史诗便留存在中国观众的集体记忆中。时隔30年，电视剧版《大决战》亮相央视综合频道，并在多个网络平台同步播出，至日前收官，多次收视登顶，让当代视角下三大战役的历史内涵得以彰显。
电影《大决战》堪称真正意义上的鸿篇巨制，但毕竟电影的容量有限，而电视剧《大决战》则丰富了电影作品限于篇幅而无从深入表达的内容，全景式地展示了这场命运之战，延展出复调般的叙事层次，并结合时代语境，对于重大革命历史题材电视剧创作中的人民史观和战争史观进行了艺术凸显。

表现“大决战”的战略之难和战术之险
涉及历史战争题材的文艺创作，无法回避的一个根本问题是——在主题上倾向于“人民创造历史”还是“英雄创造历史”？这既是历史观的问题，也体现在不同的艺术实践里。17世纪的法国古典主义剧作家们塑造王侯将相形象，歌颂英雄孤胆，英雄史观作为古典主义活的灵魂，生命力顽强；而20世纪的布莱希特、田汉等戏剧家则把普通群众的勇气与抉择作为历史功绩去赞颂，即人民史观的张扬。
在电视剧《大决战》中，编导对上述问题显然有其独立思考，并做出了积极的尝试——我们看到，剧中交替采用宏观视角和微观视角来表现战事的变化与战场的残酷，赋予历史故事极为强烈的人本主义色彩，构建了“人民推动历史进步”的逻辑闭环。
一方面，电视剧版从电影版中继承了“高层战略对决”这个叙事主线，对国共双方的决策层形象做了对比式的展现。这种展现极具层次性：除了西柏坡的我党中央和南京的国民党国防部、参谋本部之间的战略博弈，电视剧版中注入了对敌我双方实战将领之间的对比观察——即以林彪、刘亚楼、粟裕、韩先楚等为代表的我党将领和以杜聿明、傅作义、廖耀湘、刘峙等为代表的国民党将领的战术对决。通过全方位、立体化的对比展现，表现“大决战”的战略之难和战术之险。另一方面，该剧也塑造了武雄关、王翠云、林稚文、乔三本等带有艺术虚构成分的士兵和平民角色，用以阐释三大战役胜利的本源即“人民战争”的胜利，既肯定了领导层、高级将领、中级将官、普通士兵、人民大众在这场“大决战”中共同发挥的作用，同时也力图通过不同视角的交叠、不同人物的穿插，展现大时代和小人物的共情与共振，勾勒这场伟大革命战争的历史图景。