《啊摇篮》：战争年代的“红色童话”(3)

真人、真事、真历史，在看似有限的发挥空间里，《啊摇篮》对于人物的刻画却异常细腻，从人物的性格，从人物的情感——
龙槐生、葛六斤、傅连暲……虽是绿叶，剧中却不乏这些有血有肉、性格迥异的男性形象。就如陕北汉子龙槐生，初见时候憨厚朴实、头脑简单，但也心地善良，从不情愿到心甘情愿，这个托儿所的“编外人员”为托儿所做了很多事。在与保育员的交集中，他也一点点地改变，从不着调的“混混”成为满怀热忱英勇牺牲的战士，他的内心发生了质的改变。
剧中的女性角色都富有鲜明的个人色彩，泼辣的丑子冈，也有片刻对丈夫的柔情蜜意；
内敛的沈元晖，也会在工作期间没有人听从指挥时大发雷霆；

任性的唐素素，这个根据多个人物原型而虚构的原创人物，在十年间不断成长，她理解了何为使命，也理解了爱人的信仰；
质朴的农妇马五婶，偶尔霸气彪悍、偶尔呆萌可爱，为救赎自己的过错，留在托儿所多年一直无偿奉献……
她们的人设并不完美，她们会胆怯、会嫉妒、会不知所措，也会烦恼自己的事业、爱情、家庭，《啊摇篮》并没有以仰视英雄的角度，来刻意凸显她们的伟大，而是以微小的细节，着力挖掘她们的内心世界和成长蜕变，以此展现她们人性中的真、善、美。
而她们彼此之间的革命友谊，她们与孩子之间胜过亲人的特殊情感，她们的爱情、亲情，剧中这些情感的刻画，也都在为角色本身服务，让她们更具人情味道。
与每一集的剧情相对应，《啊摇篮》每一集的片尾都加入了一些角色的原型人物接受采访的片段，或是曾经在那工作过的保育员，或是在那里长大的孩子们，他们都已白发苍苍，那一段段对当年经历的追忆，为这部剧增添了一份历史的真实感、厚重感。

若不是这些亲历者的口述，人们怎会知道，剧中那些闪耀人性光辉的一幕幕，原是曾真真切切发生过的？争渡黄河九死一生，马背上的摇篮在山间摇摇晃晃，都是血肉之躯，他们的身影却是那样高大，为信仰而战的他们，一生平凡，却是真正的英雄。