《电影手册》评《甘草披萨》：玫瑰含雪的脸颊，甜蜜矛盾的状态(3)

《魅影缝匠》剧照
这部电影同样也讲了一个特别群体的事情，他们居住在虚实两界的中间：龙套演员，电影工业影子里的努力工作者，两部电影均以一种令人愉悦的温柔，对其投出了关怀的眼波。再说回到命运，《好莱坞往事》将命运变为一场极端的演绎，并且令人动容。这部电影似乎在说，既然命运是既定要发生的事情，那就等待吧。在角色的陪伴下，在电影的时间中散步，在环境和设定里徘徊，消磨着时光，等待命运为他们设定好的约会。
《甘草披萨》与其相似却又有明显的不同。那些永无休止的波折（比如水床和桌上弹球的情节，还有卡车在好莱坞山熄火，只有倒车滑下山的情节，这一切都在为失控的行为做辩护），它们就像神经喜剧里一出又一出节外生枝的情节，但即使到了片尾字幕，我们还很难说这些情节在故事结尾是否会是一个关键要素。
自《大师》以来，PTA制作的电影都有同样的险象环生的历险经历：我们似乎已经经历了一场漫长的旅程，然而走过的路程却仍旧深微幽隐。命运的涌动从此消失于表面，在叙事的地表层下，以静水深流的方式孕育故事。在这里，我们需要注意一下加里和阿拉娜初遇时配乐，妮娜·西蒙妮的《JulyTree》里的歌词：爱情的种子已经种下，但却还需漫长等待。事实上，《甘草披萨》的故事正是需要时间来完成。

《大师》剧照
这种将命运暗度陈仓的策略有几个优点。通过将他的电影赋予天王星的征兆，“天王星代表着突如其来的惊诧”（《性本恶》），PTA给予了命运一个更具创造性的象征，这完全不同于他之前的电影（《不羁夜》、《木兰花》、《私恋失调》）。在他之前的电影里，或许出于年轻和喜欢酌奇弄巧，PTA混淆了命运与电影，他变成了一个傀儡师，在木偶剧院里徒然地消耗自己的才华。

《性本恶》剧照
而在这部电影里，当叙事在表面忙于交代水床和桌上弹球的故事时，命运则在其表肤之下安顿着，劳作着。这样的安排为PTA的电影提供了两个效果，首先，是一种强大的情感传递：他的最新四部电影都有一个震撼的结局，这也是最直观的感受。不过接下来的才是最重要的，那便是留给观众观看人物的那段自由时间，换句话说，就是演员。