《继承之战》：莎翁式商战剧中的当代资本主义美国(2)

事实上，《继承之战》在台词与视听表达上既古典又现代、既简单又复杂、既宏大又具体的风格与本剧的主线剧情构成了一套复杂的互文关系。尽管披着豪门“宫斗”、企业商战的外衣，但《继承之战》真正的内核是对当代资本主义美国内在矛盾的呈现，而罗伊家族的内外斗争只不过是这一宏观矛盾的具体展开。
洛根的设定完美契合了资本家创业神话：他出身贫寒，靠着自己的努力创立了一个传媒帝国，凭借自身能力在英美政商两界纵横捭阖。但是在讲述故事的过程中，编剧花了大量笔墨展现这种“能力”的无能。洛根是一个完全认同了资本主义特别是新自由主义经济体制的角色，他看重自身利益与权力，也坚信自己的能力，在他眼中，似乎一切事物都是为了掌控权力而进行的斗争，这给他带来了成功，也带来了危机。
该剧的编剧杰西•阿姆斯特朗为“美国研究”专业，曾为英国下议院议员工作，深谙英美两国的政治与商业团体的运作模式。因此，他在剧本中并没有把对资本家创业神话的批判局限在个人层面，而是通过丰富的现实指涉——例如第二季中的邮轮丑闻与第三季中洛根资助共和党极右翼总统候选人的剧情——指出这种神话及其危害的结构性基础。
在《继承之战》中，编剧为观众提供了洛根的一个对立面——洛根次子肯道尔·罗伊。在洛根的四个子女中，肯道尔是唯一敢于反抗父亲的孩子。在第一季中，他已经向洛根发起了两次反抗（意图夺取公司控制权），一次比一次接近成功，然而他的矛盾与犹豫却总是让他功败垂成。这一角色堪称当代资本主义美国的哈姆雷特。与杀伐果断、冷酷无情的洛根不同，肯道尔敏感、迟疑。他的性格深受洛根影响在一定程度上崇拜、认同洛根，却又无法真正像洛根一样冷酷无情。他认同进步的价值观，反对洛根的右翼保守理念，但他也是洛根一系列政治、商业活动的受益者。他既自私却又重情，他虚伪却也真诚。通过对肯道尔矛盾性的呈现，编剧事实上向观众传递了一个中国观众非常熟悉的教诲：“绝望之为虚妄，正与希望相同。”
（作者张杨思颉系华东师范大学中国现当代文学硕士）
来源：光明网-文艺评论频道