虽然去世已十年，连《寄生虫》都参考了他的作品(3)

《不忠》海报和剧照
同样令人难忘的还有《不忠》中米歇尔·布凯用其独特声线演绎的丈夫，其不安在与妻子的情人会面的过程中积攒起来，即使他维持着镇定的表象。或者还有在同一部影片中，一个小男孩（不忠夫妇的孩子）突然睁大了惊诧的双眼朝他的父母抛下一句：“你们两个都疯了！我恨你们。”
加之政治上的勾心斗角（他说这是“庞大组织中普遍的乱象”）、人类的愚氓、虚伪的法国小资产阶级的图景，还有主人公追逐尊严体面的心酸可悲——激情、背叛与情杀成为三个亘古的主题。

《贝蒂》和《贝拉米》海报
Carlotta将合辑命名为“女性悬疑”，给我们提供了两条明显的线索。“悬疑”所指，夏布洛尔一直崇尚希区柯克和弗里茨·朗的风格。至于女权主义，从夏导最初1960年的电影《好女人们》起，他就在不断地证明自己完全不是一个仇女主义者。比如之前片中由米歇尔·布凯、让·雅南、米歇尔·塞罗尔、米歇尔·皮科利所饰演的经典角色，都是为了其在1978年拍摄的《维奥莱特·诺齐埃尔》中的女性角色所做的铺垫。“女性是我最喜欢的主题之一，尤其是女性谜一般未知的状态”，他于《让我笑一会儿！》（2004年Rocher出版）中写道，“这些是我真正热爱的话题，不是为了拯救女性！而是为了理解她们。”
理解而不去评价，是夏导传达给乔治·西默农且其十年间一直坚守的金科玉律，从《帽匠的幽灵》（1982）和《贝蒂》（1992），再到夏布洛尔的最后一部长篇电影《贝拉米》（2009），他向我们展现了一个“西默农小说中未曾描写的世界”，他们共同的作品胜却一切言语。当《贝蒂》上映时，《新观察家》就撰写了一篇文章，题为“假若夏布洛尔和西默农合体会怎样？”，正向我们揭示了他们作品和谐巧妙流芳世间的关键所在。
同西默农一样，夏布洛尔的写作经得起时间的考验，没有一丝“水分”。1986年我曾见到过两部影片在将要完工时已经剪辑处理掉的废录影带收集筐，第一部电影剪掉了很多镜头，筐里盈满为患；而《探长拉瓦丁》的筐子却是空空如也，这说明夏导拍摄的都是“有用的”镜头。为了将《漂亮的塞尔吉》从两小时三十五分钟缩减到九十分钟，他画龙点睛地发明了一种无可挑剔的剪辑方法，并且技术日益精进，而这部影片也成为近二十年来绝佳的精简案例。