去年最值得收藏的影碟，都在这篇文章里(16)

日本分卷卖剧带来的过渡甚至无用的高码，在海外发行经常彻底相反到在一碟内塞入过量的集数，导致压制问题频出（近期最臭名昭著的就是Funimation发行的美版《从零开始的异世界生活》，画面压制甚至出现几乎全屏压缩块，质量居然还不如流媒体）。
而老的赛璐璐动画又是另外一种情况，碰上运气不好的，如东映的一些作品，就算有库存的胶片底片也就是不拿来用，拿以前转录的标清母带放大做成蓝光（如《美少女战士》剧集、《灌篮高手》剧集、《太阳王子霍尔斯的大冒险》等）。就算是运气好，得到了全新的修复，也不一定是好事。首先不清楚为何，许多日本动画修复并不直接使用原始底片，而是用原始底片或者是中间片重新洗印做出新的中间片拷贝，再用数字扫描这个新的中间片来进行修复。先不说再次洗印对之前的拷贝会有多少损害，这个流程本身就是会损失一级别的画质。

《攻壳机动队》同时，不少日本动画的修复都会对画面进行DNR的处理，美其名曰去除胶片颗粒、数字锐化出更清晰的画面，但最后得到的只是破坏了原始样貌、整个画面像被涂了一层蜡一样无法观看的画面（糟糕到比如《银河铁道999剧场版》，Discotek Media做美版发行时候不得不在日方提供的，被DNR毁的一塌糊涂的画面源上，重新加了层假的模拟胶片颗粒渲染，用这种进一步的破坏来还原修复时候的破坏，才让画面至少能看的下去）。
普通蓝光时代的日本动画修复，可能DNR处理还没有那么过渡，然而这两年新进行4K修复的项目中，几乎是无一避免被DNR给毁了一遍，包括《攻壳机动队》、《哥普拉剧场版》、《明日之丈剧场版2》、《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》、《千年女优》等等等等，以及还没有面世的《阿基拉》和《东京教父》新4K修复版，惨遭DNR的可能性也极其之大。
除此之外，还有花絮几乎为零、定价超出承受范围（不少好版本只限定日版，而日版碟价格又是出了名的贵）等等乱七八糟的方面，都让一个令人满意的日本动画发行显得更加珍惜。但即使在这样一种乱象频出的大局下，今年依然是有令人惊喜的发行面世，比如：
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