中国电影留给雷尼·哈林的时间可能不多了(4)

几部作品完成度不高，一定程度上透支了受众对雷尼·哈林的信心。 但雷尼·哈林并不是唯一一个来到中国以后作品“失去水准”，让观众失望的外国导演。
2016年，法国导演吕克·贝松监制的电影《勇士之门》上映，由于剧本的孱弱，网友忍不住吐槽“剧本是吕克·贝松六岁时写的吗”。 2017年，比利·奥古斯特执导了电影《烽火芳菲》，这位两获金棕榈奖的导演也没有发挥出他的水平。 该片整体平淡，结尾显得有些仓促，对于习惯性将电影拍到2个小时以上的奥古斯特，将《烽火芳菲》剪到97分钟，确实有些勉为其难。
其实这些外国名导都拥有拍摄类型片的经验和优势。但对于他们来说，这些优势却并不能完全在中国市场得到发挥，这背后不仅有“市场因素”，更要看到“人”的问题。
一方面是来自内地电影人才的缺失，导致他们的能力无的放矢。而另一方面则是来自导演本人的水土不服。 对于他们来说虽然有深厚的类型片拍摄经验，但来到中国之后，这些经验却变为“纸上谈兵”。 很多被经验验证的元素，在中国市场实行起来反而变得磕磕绊绊。

而这些问题最终通过电影的失利，变成受众对导演的质疑。 实际上雷尼·哈林能够顺利在中国打开市场的根本原因，就在于他名导的身份能够带来口碑优势，因此，此时出现的口碑危机就成为了雷尼·哈林最大的隐患。 对雷尼·哈林来说，当资本退场，市场上能为他买单的热钱已经在变少，此时他更需要一部质量上乘的影片来证明自己的价值，获取更多的机会。 但当原本的口碑优势发生逆转时，留给雷尼·哈林的生存空间只会越来越小，市场真正能给他机会还有多少，也成为未知数。
在电影内容为王的今天，不会再有太多人为情怀买账，雷尼·哈林的过去有多辉煌也不再是市场关心的重点。 对于雷尼·哈林来说，也许更重要的不是《沉默的证人》票房如何，“下一部电影在哪里”才是他目前需要考虑的问题。毕竟当产出内容的价值变小时，谁又能会用真金白银去为“历史”买单？
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