想写好一个剧本？那就让主角“救猫咪”(4)

当然，也并不是只有正面角色才能“救猫咪”。《复仇者联盟3》中的反派Boss灭霸，就因为对卡魔拉出自真心的爱与对信条的忠诚，增加了不少立体感，最后无情收割了一波紫薯粉。
打破套路之前，先了解套路
除了“救猫咪”，布莱克在书中还提出了不少实用有趣的法则——
泳池里的教皇：如果有些枯燥的信息必须要向观众交代，那就想出一个鲜活有意思的方式；
双重魔幻：除非有特殊用意，否则千万不要在一部电影里安排两套魔幻系统，比如外星人和天神；
原始感：主人公行动的动力一定来自对爱的渴望、对死亡的恐惧等原始的、人人共有的情绪；
小心冰川：危险和冲突一定要有紧迫性，一年移动一寸的冰山构不成威胁……

这些法则既来自布莱克对过往好莱坞电影的细致梳理，也源于他投身编剧业三十多年来获得的实战经验。尽管有一些法则已经随着时代发展而产生了变化，但其中的基本逻辑和原理并没有变。也正是这些没有变化的东西，这些“套路”，不仅塑造了好莱坞，也塑造了当今全球的商业电影。
学习套路不是一件丢人的事，尤其对于中国编剧来说，其实这是一项很欠缺的基本功。
虽然俗套的剧情的确让人昏昏欲睡，人人都渴望看到新鲜的东西，但创新并不是靠拍脑袋就能做到的。就像布莱克说的：“要想知道如何避免俗套，想弄明白自己即将落入哪一种窠臼，你得先对窠臼本身有所了解。”
只有通过大量阅片，做拆解和分析，真正掌握每部电影对同类作品的继承和创新，编剧才能找到突破点，打破套路，写出新意。
没有参照物的创新，或是盲目无知，或是一厢情愿。
实际上，近年来越来越多观感极佳、我们觉得“好看”的片子，都在某些方面与经典电影有些相似，但同时它们也做出了自己独特的表达。套路本身是一条捷径，一种工具，编剧要做的是围绕它起舞，而不是被它困住。
不知道怎么构建你的剧本，不如试试这个“节拍表”
布莱克的《救猫咪》系列最出名的莫过于书中的剧本“节拍表”了。在你有了一个绝妙的剧本创意，并且已经想好了主角和目标观众后，对于剧本的写作和推销来说，最重要的元素就是结构了。