蒋欣《情深缘起》开播，刘嘉玲是最大败笔，剧情堪比《小时代》(2)

回到张爱玲小说《半生缘》当中。这部小说，其实是张爱玲小说当中，较为适合读者趣味的，还没有那么的女性私密化。这本小说最早的时候叫《十八春》，和当时流行的鸳鸯蝴蝶派的小说内容区别不大。民国时期，其实出了不少鸳鸯蝴蝶派的高人，写的都不错，但缺少知名大教授的鼓吹，作品又没有旺盛的生命力，最终也就销声匿迹了。张爱玲是时隔几十年后，还有汉学专家愿意友情式“吹捧”。

像张爱玲的这个《十八春》，题材和内容上都不新鲜，无外乎家里孩子多，生活困难，姐姐成了失足妇女，而妹妹坚持上学，弟弟们嗷嗷待哺，大家都不容易，为了延续这种不容易，就进入到鸳鸯蝴蝶派善用的谈恋爱的调性当中，用真爱不得的方式，让读者们也觉得“真不容易”。如果您愿意翻民国的旧报纸，这类小说，铺天盖地。好多大学图书馆里边，都藏民国旧报纸。
张爱玲在《十八春》的故事上，没有什么亮点可言，甚至于就是取材民国时期鸳鸯蝴蝶派的烂俗内容的。包括后来的琼瑶，其实是一路人，都是从民国鸳鸯蝴蝶派那群作家作品当中“使劲借鉴”。这个《十八春》也就是后来的《半生缘》，让其较为出色的地方，是它呈现了张爱玲自身的一种女性私密化写作的言语状态。很多读者满足于这种女性私密化的情感言语。

但张爱玲和基本上所有鸳鸯蝴蝶派的通病问题，就是有情爱，无地气，一边嚷嚷着想要真实，一边无以触及优秀作家能够触及的真实。张爱玲的技巧就是，用女性私密化情感语言，去触碰读者，尤其是女性读者，从而带来一种情绪上的虚假真实。所以，张爱玲的小说，太容易影视化成PPT，太不容易形成真正的剧本文本——要故事，就要扔掉那些所谓的精彩言语，要言语，就必然伤害故事。