迟来的金像奖，“早退”的动作片丨港片系列之动作特效篇(5)

《双雄》
但在陈木胜导演看来，“拳脚打斗”才是国内擅长，并能够叫板好莱坞的“重头戏”，而枪战和爆破大多是用来吸引观众的“助兴点缀之物”。
回看初现陈木胜对于动作场面掌控力的《冲锋队怒火街头》，尽管有些场景不是纯粹的“徒手搏斗”，武打场景也没有呈现出紧迫的你来我往的回合场面，但也为导演此后对于动作场面的设计积攒了排兵布阵的经验。直到在《我是谁》中，有了成龙这位本身有“动作设计”经验的老江湖的加持，使得影片真正将“近身搏击”场面发挥到极致。
《双雄》的天台上，两人在摇摇欲坠的梯子上针锋相对，配以时而切换的俯视地面的主观镜头，让屏幕外的人同戏中一齐感受心跳加速的极限体验；《男儿本色》中，在警察局的最后一战中，几人的打斗在情绪积累下达到了爆发的临界点，火海之战、洗衣房之战、会议室车轮战场面精彩，紧张感更是溢出屏幕。

《男儿本色》
最终章《怒火·重案》中的两场动作戏足以说明导演在打斗场面控制方面的炉火纯青。一场是寮屋群打斗戏，横向空间进行群体搏斗与地下下水道的纵深空间进行单打独斗在视觉、听觉的体验感上达到巅峰。

另外一场动作戏是结尾甄子丹与谢霆锋的决斗戏，近身的徒手搏斗与器械打斗相交织，同时教堂本身具有浪漫的意味，让二人打斗的意义进一步升华。
动作片，成也特技奇观，败也特技奇观？
“人家在跑，我们在慢慢走，现在才梦醒。”陈木胜接受采访时说的这句话，直击当时香港动作电影所面临的困境。
他曾沉醉于詹姆斯·卡梅隆对于电影特技运用天马行空式的高水准，同时也想找到一种能够支撑华语动作电影更加“飞”的特技呈现。为此，陈木胜曾息影两年以进行个人反思，起因是《特警新人类2》中对于特技方面的运用，未能达到他所想要的效果，整体反响不如《特警新人类》第一部。