印样故事:橱窗前的女人
2023-05-21 来源:飞速影视
看着商店橱窗中自己倒影的女人。
美国,纽约,1969年
© Richard Kalvar | Magnum Photos
印样是按顺序直接冲印出来的底片。在数码摄影诞生前,这是摄影非常重要的一步,能让摄影师看到每卷底片都拍到了什么。
印样是编辑和索引的核心环节,还能揭示摄影师的手法——从构图的细微调整与优化,到每张照片的光线和摄影对象,印样追溯着造像者如何一步一步实现让自己满意的最终成品。
看印样也像是一种窥探,观众能够回溯摄影师在时空中的运动,跟踪他们从左到右观察时最为微小的视线变化。仿佛你进入了他们的头脑,得以坐在他们脑内剧场的前排,透过他们的双眼看到独家视野。
克里斯汀·鲁本(Kristen Lubben)在2011年初版的《Magnum Contact Sheets》(玛格南印相典藏,由Thames and Hudson出版社出版)的引言中便指出:
“印样因摄影师手法的不同而不同,记录着图像从无到有的过程。 那是一次摆拍,还是因缘际会的相遇? 摄影师是注意到一个值得挖掘的场景,于是孜孜不倦地打磨出好作品,还是说这是传说中的‘决定性瞬间’? 如今已被数码摄影淘汰的印样,集中体现了摄影本身的魅力所在: 逐渐显山露水的时间感,空间中有迹可循的动作踪迹,清晰有力地佐证了摄影要真实记录现实的主张。 ”
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© Richard Kalvar | Magnum Photos
玛格南摄影师理查德·卡尔瓦尔(Richard Kalvar)曾形容,自己的摄影手法“更像诗歌而非新闻摄影”。 他的其中一张照片——一位女人专注地盯着自己在橱窗中的倒影——就很有代表性,浓缩了他的摄影实践,即用镜头捕捉日常生活的奇特与模糊、人性的怪诞之处、以及世俗庸常的喜剧本质。
“看到印样时,首先注意到的是,自己到底拍下了多少张糟糕的照片,”卡瓦尔说,“是挺令人沮丧的。 ”他继续介绍自己的工作过程——如何先找出其中可能有点意思的图像,然后用油性铅笔做个标记,再慢慢去芜存菁,最后只剩下一张成品,那便是他所认为的改变性时刻: “然后我看着看着,不知怎的那些照片都有了生命,而我不过是用一支油性铅笔把它们框了出来——它们自己焕发了生命力,有了存在的意义,而不再只是印样上的二维图像。 ”
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