女性主义以及作为手段的摄影(5)

来自1992年受爱丁堡医疗部门委托拍的医护工作者系列照片。35毫米黑白底片，图片由圣安德鲁斯大学摄影收藏提供。。
弗朗姬·拉弗尔斯的作品往往被称作社会纪实摄影，这主要是因为她与诸如路易斯·海恩（Lewis Hine）那样致力于通过摄影推动社会改革的摄影师有许多相似之处。这尤其体现在她于八十年代中后期拍摄的有关女性劳动者的照片上。但仅从纪实或社会纪实（social documentary）这一角度来理解她对于摄影的运用是有局限的。对于拉佛尔斯来说，摄影是产生某种社会影响的途径之一，摄影实践所产生的实际社会影响才是她从事摄影活动的驱动力和目标。这样看来，拉弗尔斯的摄影实践超越了“纪实”二字的传统含义，其重心不在于拍摄手法多么独特或拍下的图像多么震撼，也不一定是以记录现实作为出发点，而是在于探索各种方式让摄影有效地介入社会现实。因此，她对摄影的运用不仅仅体现了对女性、劳动者和社会弱势群体的关怀，更是直接参与到改善社会环境、实现社会正义、提升这些群体生活水平的一种方式。
与生产和传播方式日益标准化（例如，摄影师们将作品提交至摄影节、摄影奖，或是通过摄影书、摄影展进行传播）的艺术摄影和纪实摄影不同，拉佛尔斯的摄影实践更加直接地参与到她生活的社会环境中，与周围的人构建关系，进而产生影响。值得一提的是，拉弗尔斯的母亲在伦敦和爱丁堡两地经营艺术画廊，在艺术圈里有丰富的人脉和资源，但拉弗尔斯却无意让她的照片流入艺术体系内，正如她在一次采访中说：“我一点也不觉得我的照片是艺术品。它们是手段，不是目的。”

“零容忍”运动海报之一。文字部分：（照片上方）她的伴侣是一位成功的商人，慈爱的父亲，周围的人都很尊敬他。（照片下方）上周她被他弄进了医院。图片来自弗朗姬·拉弗尔斯档案网站。

“零容忍”运动海报之一。文字部分：（照片上方）拒绝就是拒绝。（照片下方）但有些男人就是不听。图片来自弗朗姬·拉弗尔斯档案网站。