在上海，有一幢正在撼动戏剧行业的亚洲大厦｜新批评(3)

这些本土作品未必精雕细琢，但在应付当今观众快餐化消费和碎片化思考的观剧习惯上，这批作品却体现出一种“合时宜的急智”。《蠢蛋秀》被主创打上“综艺Live Show”的标签，主打的核心创意是把一场现场直播的综艺节目搬上舞台。文本的新内容并不多，当中有不少致敬饶晓志旧作话剧《蠢蛋》和电影《无名之辈》的段落，联系并不紧密的段落间，都被实时影像、歌舞表演、互动观众等舞台手段进行衔接。
对于经常进剧场的观众，或许会对闹剧《福尔摩斯探案：巴斯克维尔的猎犬》（以下简称“猎犬”）和音乐剧《最美的一天》在气质和手法上的“似曾相识”会心一笑。前者将一个草台班子把福尔摩斯的探案故事搬上舞台却闹出各种笑话的糗事排成戏剧，像是《演砸了》和《糊涂戏班》各种插科打诨手法的集大成者，悬疑部分则和《黑衣女人》和《两个人的谋杀》有不谋而合的地方；后者并无一以贯之的故事线，而是用近似歌曲联唱的方式，用一首首歌曲罗列出母女相处的点滴片段，看过音乐剧《I Love You》的观众对这样的演绎手法想必也不陌生。但比起《I Love You》对亲密关系一针见血的洞见，讨论母女关系的《最美的一天》显得肤浅粗糙了一些，从技术手段到文本诠释都透着稚嫩和低幼，撑不起主创“母女关系百科全书”的创作野心。