《花木兰》争议背后，好莱坞女性银幕形象的百年变迁(8)

《爱情与灵药》这种创作理念也使得“灰姑娘”式故事有了新的阐释。“龙妈”艾米莉亚•克拉克在其主演的爱情片《去年圣诞》中，扮演一个平凡的商店店员，而男主甚至并不真实存在——他已经去世并把心脏捐献给女主，因而女主能够看到男主的“幻象”。该片的落脚点并不在爱情，主题始终围绕在女主角自我的觉醒。
而这几年奥斯卡上大热的影片中，爱情片或者包含爱情元素的影片并未缺席。只是这些爱情片不再一味的强调爱情的美好，也没有刻板的说教女性应该独立自强、抛弃感情生活，而是重点阐述爱情关系的平等和人格的平等——
《爱乐之城》最后五分钟平行蒙太奇的华彩片段，展现了男女主如果未曾分手会拥有怎样的美好生活，但一曲爵士乐散，二人还是拥有了自己独立的人生，并非依附于彼此；对比1994版《小妇人》，今年奥斯卡热门、2019版《小妇人》多了更多现代化的语境。正如豆瓣热门影评所说：曾经艾米的叛逆、自信与坦诚很难让世俗接受，但如今年轻女性可以直接坦诚地表达自我，这样的角色也越来越受欢迎。

2019版《小妇人》从梦露在《七年之痒》的单纯金发美人形象、奥黛丽•赫本在《蒂凡尼的早餐》的底层拜金女形象，到裴淳华在《消失的爱人》里对艾米的反类型化诠释，再到现如今各种重新解读恋爱关系的电影，在这里面人们所看到的不仅仅是女性银幕形象的变化，更是整个社会男女平等的映射。
而这种借由爱情电影、关系所展现出来的女性形象不仅更加立体和丰满，同时也表现出女性形象的塑造并不一定要靠大女主、女强人的形象来展现，更不是说男女必须彼此仇视、站在对立面上。创作者呈现男女之间更加平等的关系，告诉观众女性一个人也可以独自精彩，才是女性形象真正的进步。
对比好莱坞，中国电影产业刚刚起步不过二十年左右的时间，在女性电影形象的缺失上还有许多值得改进的地方，很多时候热门电影里是没比较鲜明的女性形象的。不过最近几年，也不断有一些女性电影开始涌现，如大胆表达女性欲望的《送我上青云》、关注家庭和成长问题的《过春天》、聚焦未成年女性被性侵的《嘉年华》、反映职业女性生存困境的《找到你》等，在多元化女性形象上华语电影也在改变。