细思恐极的电影隐喻，知道8个就是大神(9)

镜子自古以来就是神秘之物，不仅能完美映射出自己的样子，镜中世界镜中之神的传说也屡见不鲜。
塔科夫斯基的自传体电影《镜子》，既受到伯格曼的《犹在镜中》、《恶魔之眼》中镜子意象的影响与启示，又来自创作者童年的想象，真实和虚幻同时存在。
其中，影片年轻母亲与“我”——阿廖沙的前妻塔莉亚、少年阿廖沙与儿子伊格纳特均由同一演员饰演，也形成互为镜中关系，隐喻人生及人类命运的某种传承性。

《立春》中，镜子出现过很多次，其呈现出的变形与分身，暗藏着关于人生、关于梦想的破碎。
镜子里的内容本身表面是一致的，但毫无内核，割裂破碎的自我难以认知清楚。

《重庆森林》中的镜子，映射出不同角色的孑然一身，更多显现的是当代人的落寞，通过王家卫独特的镜头，将人与人之间的距离呈现出独特的诗意。
而《路边野餐》中，角色在镜子与镜外呈现出截然不同的形象，既是表达镜中与现实内心的疏离对立，也作为写实与虚幻间的诗意。
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标识：下水道
暗喻：人类避难所、希望、反讽现实