《逆局》破局，除了尺度还有什么？(4)

回归推理本身，这部剧融合了本格派和社会派两种推理悬疑类型，在此之前的悬疑剧要么深度挖掘作案手法与破案思维，用大量篇幅剖析犯罪心理、还原犯罪过程，专注于本格推理，其中以《白夜追凶》《唐人街探案》为代表；要么偏向于用案件来影射现实黑暗，批判真实社会现象，例如官场黑幕、边缘人群等，其中以《扫黑风暴》为典型代表。
《逆局》的创新之处在于将这二者推理线进行了深度融合，且二者之间比例拿捏得当。截至目前已经播出的八集剧情中，不仅有大量细致的作案手法还原，犯罪心理测绘，还将剧集的价值观上升至更高的层面，关注警匪勾结、被性侵和生育问题困住的弱势女性群体，对社会现象的揭露和批判同样是重要的创作理念。
套路外的大胆：悬疑剧的创作逻辑
悬疑犯罪题材不止于案件，这是一个共识。
对“可怜”“可恨”之人性的塑造与解读，或是对社会现实中黑暗势力的揭露往往是这一类型剧作的一大重任。只是，适度的叙事套路可以助力剧集吸引早期热度，但过度依赖于套路模板则难以避免脸谱化的误区，《逆局》触碰到了红线边缘。
梁炎东的“金手指”遭遇了质疑。警察兢兢业业查案但是很长时间都难以锁定嫌疑犯，身在监狱的梁炎东只是通过媒体捕风捉影的只言片语就能锁定凶手，并且预判凶手和警察未来的一切行动，超前给出指导意见。虽然主角的高智商设定屡见不鲜，但《逆局》中的警察“被强行降智”，对比之下的梁炎东神化过度，整体的人物厚度就变得单薄了起来。
在解释施害者的人物塑造时，编剧还给出了一句话，“他们两个都不是天生无罪恶感的坏人，而是他们所经历的悲剧，与司法体制不公的绝望，才让他们选择变成这样的怪物”。在实际的叙事过程中，施害者的“怪物感”和“悲剧感”十分出彩，但是在“司法体制不公”的这一部分，剧情则显得有些用力过猛，警察很坏，但是没有前因后果、也没有独立人格和思维，看上去只是为了逼出罪犯，而不得不工具式的坏。
这一层逻辑的崩盘致使剧集创作上有了些瑕疵，但作为悬疑剧看来，只要推理逻辑在线，其它元素都只是瑕不掩瑜。