从自行车轮到奥运主火炬：动态雕塑一百年(2)

Bicycle Wheel, Marcel Duchamp. 图片来自MoMA
当其他艺术家还在纠结动态艺术的实现方式时（如引入机械或利用视错觉），俄罗斯先锋派雕塑家纳姆·加博（Naum Gabo）径直对“运动本身”展开了讨论。他和兄弟安托万·佩夫斯纳（Antoine Pevsner）于1920年共同发表的《现实主义宣言》中，有这么一条原则：“我们宣布放弃造型和绘画艺术的千年妄想。我们在这些艺术中肯定了一个新的元素，即运动节奏（kinetic rhythm），作为我们对现实时间感知的基本形式。”

Kinetic Construction (Standing Wave), Naum Gabo. 图片来自TATE
这就是说，雕塑除了占据空间中的三个维度，亦有必要被赋予时间维度。自牛顿力学起，运动就与时间紧密关联，并借助时间得以定义；没有时间，运动无以发生。当雕塑发生运动，自然也就展开了它的第四维。也是在1920年，诞生了加博的动态雕塑驻波（Standing Wave）：一根安装在木制底座上的金属长棍，在电动马达的作用下震颤出有如实体的波浪。同年，另一件值得载入动态艺术史的作品建成——弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）的第三国际纪念塔。

Momentum to the Third International, Vladimir Tatlin.金属与玻璃构成的巨塔，内有周期性转动的几何体。图片来自MoMA